低頻聲音讓你全身顫抖的感覺是其它感受無法替代的，如與胸腔共鳴的鼓聲或動(dòng)感的電子音樂低音，但這并不是我們?cè)黾拥皖l揚(yáng)聲器的唯一理由。我們來看看在現(xiàn)場(chǎng)演出應(yīng)用場(chǎng)景下使用低頻揚(yáng)聲器的好處，并了解如何更好的將它們集成到你的PA系統(tǒng)中。
聽到的低頻
首先讓我們回想一下，我們常說人類聽力范圍是20到20000赫茲，而人類的聽覺系統(tǒng)對(duì)2000到5000赫茲之間的頻率最為敏感。同樣由于低頻的波長(zhǎng)很長(zhǎng)，我們的大腦無法像對(duì)中高頻一樣根據(jù)時(shí)間或聲音強(qiáng)度的差異來定位它們。而且有趣的是，隨著年齡的增長(zhǎng)，我們的低頻的感知能力能夠始終保持相同，而高中頻的聽力可能會(huì)下降。
讓我們補(bǔ)充一點(diǎn)，我們的骨頭也能傳輸?shù)皖l的聲音。這種現(xiàn)象被稱為“骨傳導(dǎo)”，振動(dòng)主要通過我們顱骨中的骨頭傳遞到內(nèi)耳。一般人很難區(qū)分聲音是通過骨頭傳遞還是通過耳道內(nèi)的空氣傳遞。
常說的低頻是什么意思？
為了給低頻設(shè)定一些可靠的定義，讓我們來看看音樂理論中是如何劃分音頻頻譜的。一個(gè)簡(jiǎn)單而無可爭(zhēng)辯的參考是音樂的八度，我們的聽覺頻譜包括十個(gè)音樂八度，可以參考下表來劃分所定義的頻譜。
“低頻”這個(gè)詞通常指20Hz到250Hz之間，但當(dāng)我們指的是音樂八度時(shí)，我們的定義可以更準(zhǔn)確一些。
如果你的主揚(yáng)聲器能夠?qū)⒌皖l還音到至少80Hz，那么正常的低頻揚(yáng)聲器就能夠負(fù)責(zé)下面三個(gè)八度的低頻還音。這就解釋了為什么QSC有源低頻揚(yáng)聲器，以及許多其他品牌和型號(hào)的揚(yáng)聲器，都提供了將交叉頻率設(shè)置為80Hz或100Hz的選項(xiàng)。
使用低頻揚(yáng)聲器的好處
一個(gè)設(shè)計(jì)良好的高性能低頻揚(yáng)聲器能夠以一種其他音頻組件無法做到的方式來提高聽覺體驗(yàn)。低頻揚(yáng)聲器可以提高現(xiàn)場(chǎng)表演的原因有很多。
01
揭示隱藏的音頻內(nèi)容
大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)演出使用的雙路揚(yáng)聲器響應(yīng)開始于50Hz左右，這使聲音變得不完整，無法展現(xiàn)聲音的深度和低頻的清晰度。一個(gè)高質(zhì)量的低頻揚(yáng)聲器可以下探到30Hz或者更低。這意味著你永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)過這些低八度的聲音，甚至能夠感受到最低的音符，比如大型管風(fēng)琴、踢鼓、六弦低音吉他或戲劇性的音效。
02
主揚(yáng)聲器的額外凈空
在許多PA系統(tǒng)中，當(dāng)接近揚(yáng)聲器的最大聲壓級(jí)時(shí)，著揚(yáng)聲器的低頻單元通常會(huì)達(dá)到其最大位移，并會(huì)出現(xiàn)失真。一個(gè)低頻揚(yáng)聲器則能夠輕松的處理如此低的八度，因?yàn)樗溆懈蟮牡皖l單元因此有更高的功率和位移能力。當(dāng)與低頻揚(yáng)聲器結(jié)合時(shí)，它將處理一部分通常要由主揚(yáng)聲器來承擔(dān)的音頻，因此主揚(yáng)聲器將能夠處理更高的聲壓級(jí)和更大的動(dòng)態(tài)與低失真，因?yàn)樗麄円?fù)責(zé)的聲音帶寬減少了。為了準(zhǔn)確的實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，需要設(shè)置好音頻交叉，這是個(gè)電子濾波器電路，將音頻信號(hào)分成兩個(gè)或多個(gè)頻率范圍，以便信號(hào)可以傳輸?shù)絾为?dú)的揚(yáng)聲器單元。值得注意的是所有QSC有源揚(yáng)聲器和低頻揚(yáng)聲器都內(nèi)置有音頻交叉器的功能。
03
精確的低頻還音
大多數(shù)的全頻揚(yáng)聲器都具有其固有的聲音特征，而低頻揚(yáng)聲器則不一樣。大多數(shù)設(shè)計(jì)良好的低頻揚(yáng)聲器都不會(huì)給原始信號(hào)進(jìn)行渲染。而對(duì)音樂內(nèi)容的完美還原意味著較高的動(dòng)態(tài)再現(xiàn)能力，豐富的和聲內(nèi)容和大量的凈空空間。這就是為什么一個(gè)高質(zhì)量的低頻揚(yáng)聲器可以與任何型號(hào)揚(yáng)聲器相結(jié)合，從而使整體聲音聽起來更完美。不過這樣搭配有一個(gè)非常重要的問題，就是要確保主揚(yáng)聲器和低頻揚(yáng)聲器間能夠匹配完美的交叉頻率，確保它們之間有著平穩(wěn)的音頻過渡。
04
更靈活的部署方式
從實(shí)際的角度來看，一個(gè)主揚(yáng)聲器+低頻揚(yáng)聲器的組合比全頻段大型的PA系統(tǒng)更容易部署和移動(dòng)。外形尺寸較小的揚(yáng)聲器體積更小也比較輕，更易于部署。此外人們經(jīng)常低估了放置位置對(duì)揚(yáng)聲器聲音的影響。事實(shí)上，如果揚(yáng)聲器在一個(gè)房間或場(chǎng)地的位置沒放好，會(huì)產(chǎn)生一些不必要的反射以及由于附近墻壁的加載而產(chǎn)生的低音增強(qiáng)，從而影響聲音的整體質(zhì)量。如果是在主揚(yáng)聲器的位置通常會(huì)有一些限制的場(chǎng)景（如主揚(yáng)聲器在舞臺(tái)的一側(cè)或屏幕上，再或者在特定的地方需要充分覆蓋觀眾等），增加低頻揚(yáng)聲器會(huì)給你帶來更多的部署自由度。不過關(guān)于聲音抵消以及墻與低頻揚(yáng)聲器間的間隙等設(shè)定，有一些簡(jiǎn)單的規(guī)則要遵循才能獲得最佳的聲音效果。
