在過(guò)去，我們討論過(guò)是否有可能使用耳機(jī)去完成精確的混音。結(jié)論是，只要你的耳機(jī)具有平直的頻率響應(yīng)，你就可以用耳機(jī)進(jìn)行相當(dāng)不錯(cuò)的混音。耳機(jī)向我們耳朵和大腦呈現(xiàn)音樂(lè)的方式與揚(yáng)聲器不同，所以如果你是使用耳機(jī)混音的新手，可能需要適應(yīng)一段時(shí)間。但只要稍加練習(xí)，并注意幾個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，你就可以確信你的混音作品將會(huì)在其他播放系統(tǒng)上得到準(zhǔn)確的還原。
耳機(jī)聆聽(tīng)
就我們?nèi)绾温?tīng)到頻譜這件事而言，耳機(jī)非常像全頻段監(jiān)聽(tīng)，就像全頻系統(tǒng)一樣，我們需要知道該聽(tīng)什么。如果你用監(jiān)聽(tīng)音箱去聽(tīng)，你不會(huì)期望聽(tīng)到雷鳴般的低音，但我們需要在全頻段的耳機(jī)中知道，多少低音才是過(guò)多的低音! 出色的監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)和耳機(jī)幾乎可以重現(xiàn)我們需要聽(tīng)到的任何聲音，所以使用全頻監(jiān)聽(tīng)和耳機(jī)混音的成功關(guān)鍵，在于學(xué)會(huì)平衡好每個(gè)頻率范圍的量。換句話說(shuō)，你需要研究那些優(yōu)秀的混音作品在耳機(jī)上聽(tīng)起來(lái)是什么樣子的!
如何在耳機(jī)中混合底鼓和貝斯
在大型監(jiān)聽(tīng)設(shè)備上（尤其是配有低音炮的設(shè)備），房間里的振動(dòng)可以幫助你的身體識(shí)別到混音中的能量有多大。但在耳機(jī)上，這一切都會(huì)在你的頭腦中，所以學(xué)習(xí)用耳機(jī)去監(jiān)聽(tīng)可能是一種新的體驗(yàn)。對(duì)于耳機(jī)混音，相對(duì)于其他樂(lè)器而言，底鼓和貝斯的清晰度和存在感是更加重要的。哪些聲音實(shí)際上創(chuàng)造了超低音或低音頻率，30Hz、60Hz與120Hz的聲音又分別是怎樣的？
以貝斯為例，你主要聽(tīng)到的是基頻以上一個(gè)八度的諧波。因此，與其說(shuō)是低沉的貝斯，不如說(shuō)你希望貝斯是能被聽(tīng)到的。第一階和第二階的諧波應(yīng)該是清晰飽滿的。Motown的工程師們經(jīng)常會(huì)對(duì)貝斯進(jìn)行高通濾波。對(duì)于底鼓，你實(shí)際上可能會(huì)聽(tīng)到（4kHz）的打擊聲，而不是底鼓的深層共鳴。聽(tīng)一聽(tīng)Motown時(shí)代的一些歌曲，那里幾乎沒(méi)有低于70Hz的聲音。然后將其與現(xiàn)代的Trap唱片或D'Angelo的新靈魂樂(lè)進(jìn)行比較�，F(xiàn)在想想你的混音是如何定義低音的。
專業(yè)人士混合底鼓與貝斯的技巧
關(guān)于貝斯與底鼓的混合，有很多的哲學(xué)般的思考。Eric Serafin，又名Mixerman（擔(dān)任過(guò)Pharcyde，F(xiàn)oreigner，Ben Harper作品的混音師），指出在聲場(chǎng)中，一個(gè)應(yīng)該出現(xiàn)在另一個(gè)之上（貝斯在底鼓之上，或反之）。這種位置效應(yīng)在耳機(jī)中比在揚(yáng)聲器上更容易分辨。正如混音師Andrew Scheps（擔(dān)任過(guò)Red Hot Chili Peppers，Adele，Jay-Z作品的混音師）所說(shuō)，"一個(gè)人必須統(tǒng)治低頻"。不管是貝斯還是底鼓，那不重要。根據(jù)制作人兼混音師Michael Wagener（擔(dān)任過(guò)King's X、Metallica、Alice Cooper作品的混音師）的說(shuō)法，底鼓在60Hz左右，貝斯在100Hz。為了分離它們，在100Hz以下的貝斯上使用一個(gè)高通濾波器，并使用一個(gè)較大的衰減陡度。這也意味著貝斯會(huì)傾向于疊在底鼓之上。舞曲風(fēng)格通常會(huì)在底鼓聲響起時(shí)將貝斯進(jìn)行側(cè)鏈處理。這樣一來(lái)，兩種樂(lè)器可以占據(jù)相似的頻率，但底鼓聲會(huì)穿過(guò)貝斯。
最重要的是，低頻必須用于支撐整個(gè)混音，而不能壓到混音中的其他部分。在混音接近尾聲時(shí)，許多調(diào)音師會(huì)將貝斯的推子全部拉低，然后再推高，直到它填滿底部。如果底鼓位于混音作品中頻率的最底部，那同樣的技巧也適用于底鼓。不要害怕嘗試，這一招確實(shí)有效！
平衡中頻
由于我們的耳朵對(duì)中頻很敏感，而且大部分樂(lè)器都出現(xiàn)在那里，因此，中頻需要特別注意。如果混音中的中頻調(diào)整得很好，那么低頻和高頻只需要調(diào)整在一定范圍內(nèi)，你的混音就能得到很好的重放。特別是在非專業(yè)的播放系統(tǒng)中，如手機(jī)揚(yáng)聲器、藍(lán)牙揚(yáng)聲器和電視揚(yáng)聲器。
樂(lè)器們?cè)谥虚g頻段往往會(huì)相互爭(zhēng)奪注意力。我們的目標(biāo)是確保所有的樂(lè)器都能被聽(tīng)到，但它們?nèi)匀荒茏鳛橐粋�(gè)統(tǒng)一的整體。通常建議的方法之一是使用均衡來(lái)為主要的樂(lè)器 "開(kāi)辟空間"。然而，被頻率劃分的目標(biāo)往往是變化的，只有當(dāng)樂(lè)器們?cè)谕粫r(shí)間在同一范圍內(nèi)演奏時(shí)才有效。并且在聲音中進(jìn)行頻率切割，也會(huì)減小聲音的能量，所以要小心。耳機(jī)對(duì)中頻的作用就像一個(gè)放大鏡，所以要利用這個(gè)優(yōu)勢(shì)，從而去突出每個(gè)樂(lè)器的重要頻率。
出于平衡目的進(jìn)行均衡操作
不要在孤立的情況下對(duì)一個(gè)樂(lè)器進(jìn)行均衡處理，然后再將其放回到混音中，盡量不要用掃頻的方式來(lái)尋找問(wèn)題。這些操作會(huì)使一個(gè)聲音脫離混音的背景，會(huì)使你的大腦產(chǎn)生困惑�？梢栽囍@樣做：
1. 在混音的背景下去聽(tīng)樂(lè)器。你可以提高些聲音的音量（略微的），以便更好地專注它，但要保持混音中的其他部分一直播放。
2. 當(dāng)試圖將兩個(gè)占據(jù)相似頻率的聲音放在一起時(shí)，如吉他和鋼琴，在注意另一個(gè)樂(lè)器和它的聲音時(shí)，對(duì)另一個(gè)樂(lè)器進(jìn)行EQ。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種方法效果很好，而且可能使用的EQ比你過(guò)往習(xí)慣中要更少。
3. 不要用狹窄的帶寬進(jìn)行掃頻。試著用溫和的、寬的提升和衰減來(lái)突出你正在尋找的一段范圍，然后再縮小帶寬并調(diào)整增益以達(dá)到你的目標(biāo)。這種方法可以訓(xùn)練你的耳朵，而且不會(huì)對(duì)它們?cè)斐蓻_擊。
4. 有時(shí)去提升共振或難聽(tīng)的頻率正是混音所需要的。為了在繁雜的混音中突出一個(gè)木鈴或牛鈴，可以嘗試提升它的最高頻率（1kHz）。突出一個(gè)聲音的音量，是幫助它在混音中占據(jù)地位的最直接途徑。
不使用均衡器的均衡處理
均衡器并不總是塑造聲音音色或能量的最佳工具。均衡器只能提升或衰減聲音中存在的頻率。有時(shí)我們需要通過(guò)在聲音中加入新的頻率內(nèi)容來(lái)增加更多的能量--諧波密度。飽和度或輕度失真可以使樂(lè)器在混音中脫穎而出，就像樂(lè)器在以更高的強(qiáng)度演奏一樣。飽和度可以通過(guò)硬件實(shí)現(xiàn)，如Thermionic Culture的Culture Vulture，也可以通過(guò)使用軟件，如Soundtoys的Decapitator。大多數(shù)DAW甚至提供一個(gè)內(nèi)置的失真插件（Avid的lo-fi或Logic的Phat FX）。你會(huì)發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)電子管過(guò)載或一點(diǎn)環(huán)形調(diào)制會(huì)有很大的作用，可以在密集的混音中帶出桶鼓或吉他的撥片彈奏聲。
盯住高頻
高頻并不像低音那樣需要特別的注意。事實(shí)上，一旦你控制了中頻和低頻，高頻就會(huì)自己照顧自己了。音頻通過(guò)模擬磁帶，或在調(diào)音臺(tái)中的多次進(jìn)出常常會(huì)使其高頻變暗，因此有必要進(jìn)行大量的糾正性均衡處理。而現(xiàn)代化的變頻器和DAW能很好地重現(xiàn)高頻。你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，比起提升高頻，更多需要進(jìn)行的是衰減高頻。對(duì)于電吉他來(lái)說(shuō)，可以嘗試在1.5和3.5kHz之間稍作提升，在4kHz到8kHz之間進(jìn)行寬廣而溫和的衰減。你會(huì)得到清晰的、并且沒(méi)有嘶嘶聲的電吉他音色。
避免在幾個(gè)軌道上提升相同的高頻范圍（例如10kHz的 "空氣感"）。8kHz-12kHz之間的高頻堆積會(huì)掩蓋更高的頻率，這些頻率實(shí)際上提供了混音的自然與開(kāi)放感。這聽(tīng)起來(lái)有悖常理，但減少某些樂(lè)器的高頻可以使它們?cè)诨煲糁酗@得更清晰，特別是當(dāng)它們不在同一頻率上相互競(jìng)爭(zhēng)時(shí)。試著在明亮的或有沖擊力的樂(lè)器上使用一點(diǎn)模擬調(diào)音臺(tái)或磁帶模擬，以滾降它們的高頻瞬態(tài)能量。它們聽(tīng)起來(lái)仍然很亮，但邊緣會(huì)更柔和，這有助于它們?cè)诨煲糁蝎@得更好地定位。
記住這四個(gè)技巧，以創(chuàng)造出良好的耳機(jī)混音作品
1. 通過(guò)研究?jī)?yōu)秀的混音作品，了解低頻和中低頻在耳機(jī)中的聲音效果。有些樂(lè)器以基頻發(fā)聲，有些樂(lè)器則以一次或二次諧波發(fā)聲。
2. 在不對(duì)樂(lè)器進(jìn)行獨(dú)奏的情況下去平衡中頻，通過(guò)注意哪些聲音被其他聲音所掩蓋，以及每個(gè)聲音的主要能量在哪里，從而解決聲音之間的沖突。
3. 使用輕微的失真和飽和度，使樂(lè)器在混音中的地位得到強(qiáng)調(diào)，以取代均衡的處理方式。
4. 在一個(gè)混音中，不要在太多的樂(lè)器上提升電平。試著在不需要高電平的樂(lè)器上降低電平，以便為該范圍內(nèi)的其他樂(lè)器留出空間，并通過(guò)控制臺(tái)或磁帶模擬來(lái)軟化一些瞬態(tài)效果。
不要忘記，就像錄音室監(jiān)聽(tīng)音箱一樣，耳機(jī)也需要校準(zhǔn)后才能提供出準(zhǔn)確可靠的頻率響應(yīng)。Sonarworks的SoundID Reference提供了數(shù)百種耳機(jī)型號(hào)的校準(zhǔn)曲線。如果你還沒(méi)有嘗試過(guò)用SoundID Reference在耳機(jī)上混音，請(qǐng)下載一個(gè)演示，聽(tīng)聽(tīng)你是否錯(cuò)過(guò)了什么!
