3月23—24日，成都“RockCandy春糖音樂節(jié)”率先吹響了2024音樂節(jié)的號角。該音樂節(jié)極具先鋒意義，是首個(gè)在國內(nèi)戶外音樂節(jié)中采用大型L-Acoustics L-ISA沉浸式系統(tǒng)的音樂節(jié)，為戶外音樂節(jié)音響系統(tǒng)樹立了新的標(biāo)桿。
亞洲專業(yè)音響
圖片攝影:卅Vision
音樂節(jié)由金牌制作人張亞東擔(dān)任音樂總監(jiān)，著名音響師何飚老師擔(dān)任音響總設(shè)計(jì)，作為兩位大咖的第一個(gè)音樂節(jié)作品，在制作上幾乎是不計(jì)成本的投入。除了創(chuàng)造性地使用七臺200噸大型吊車吊掛起5倍于傳統(tǒng)音樂節(jié)的音箱數(shù)量和舞臺頂棚，整個(gè)音響系統(tǒng)共計(jì)使用近300只L-Acoustics音箱，并配置三套獨(dú)立的L-ISA處理器將信號饋送到三個(gè)獨(dú)立的DiGiCo調(diào)音臺環(huán)路中，如此大規(guī)模的L-ISA系統(tǒng)應(yīng)用在亞洲乃至全球都非常少見。
七臺大型吊車吊掛起5倍于傳統(tǒng)音樂節(jié)的音箱數(shù)量和舞臺頂棚
圖片攝影:卅Vision
自L-Acoustics 工廠推出L-ISA之后，何老師就一直是該技術(shù)的推動(dòng)者。他曾在2023年韓紅《詠生》演唱會北京站、2023年北京長城音樂會、民族歌劇《山海情》等演出中多次使用L-ISA系統(tǒng)。這次系統(tǒng)既出于他和張亞東老師對聲音品質(zhì)共同的追求，也源于他希望將沉浸式體驗(yàn)帶給觀眾、藝術(shù)家和更多的調(diào)音師們，特別是讓年輕的調(diào)音師們有機(jī)會去使用這一系統(tǒng)。
何老師將這次的系統(tǒng)稱為“X億”，他表示“X”有著多種解釋，除了在羅馬數(shù)字中代表10，在某些文化中也可以代表神秘和未知，“X億”的諧音“差異”也很好地詮釋了這次音樂節(jié)對傳統(tǒng)的顛覆。“我完全信任這個(gè)系統(tǒng)帶來的沖擊力，”他說。“無論在60、80、100米的距離，我的感受是它可以將所有的樂器、人聲一下拉到你的面前，而且定位非常準(zhǔn)確，聲像又可以做得很寬，balance非常清楚。我相信這套系統(tǒng)也能給所有人帶來完全不一樣的感受。”
何飚老師
音響工程由北京大東華翰視聽設(shè)備有限公司和L-Acoustics總代理華匯音響顧問有限公司實(shí)施。華匯對活動(dòng)非常重視，派出趙浩志、李文熙、李峰等多位技術(shù)工程師到現(xiàn)場提供全方位支持。
“這是我們第一次在大規(guī)模、人數(shù)眾多的戶外音樂節(jié)上采用L-ISA沉浸式系統(tǒng)，也非常感謝何老師提供這次讓我們嘗試的機(jī)會，”華匯沉浸聲藝術(shù)應(yīng)用總監(jiān)李峰說。“彩排的時(shí)候有些老師過來和我們說能明顯感受到人聲貼面而來，非常突出。這是因?yàn)樵诔两较到y(tǒng)中可以很容易地將人聲單獨(dú)放在一組音箱上，而不是傳統(tǒng)立體聲所虛擬出來的一個(gè)點(diǎn)。原來為了將幾十路的聲音元素揉合立體聲里，需要做很多頻率避讓和壓縮處理，現(xiàn)在沉浸式擴(kuò)聲可以把分離度做得很好，你可以清晰地聽清楚每件樂器的旋律走向。”
左-右何飚老師和本次音樂節(jié)的PA調(diào)音師之一的林夢洋老師
舞臺采用80米寬、20K高分辨率超大屏幕。本次系統(tǒng)為L-ISA的Focus模式，非常適合流行、搖滾、電子樂等音樂類型，全場PA系統(tǒng)共使用了260只L-Acoustics音箱，由102臺功放提供動(dòng)力。
舞臺正面可以看到九組吊掛的線陣列，其中七組是L-ISA frontal系統(tǒng)(也即主系統(tǒng))，由五組10*K1+6*K2場景陣列以及兩邊各有一組15*K2擴(kuò)展陣列組成。中央一組場景陣列的兩側(cè)分別還吊掛了12*K1-SB超低作為次低頻補(bǔ)充。
舞臺正面由七組音箱L-Acoustics L-ISA Frontal系統(tǒng)
兩側(cè)超出L-ISA覆蓋范圍的區(qū)域由每邊一組，共兩組9只K2組成側(cè)補(bǔ)聲系統(tǒng)(side fill)補(bǔ)充。前補(bǔ)聲（front fill）包括堆疊在超低陣列上的八組3*Kara。中后場區(qū)域設(shè)置了兩組，每組10只K2組成的延時(shí)系統(tǒng)。側(cè)補(bǔ)聲、前補(bǔ)聲及延時(shí)系統(tǒng)都采用L-ISA系統(tǒng)輸出的下變換單聲道信號。
超低系統(tǒng)包括舞臺前面三組，共64只由KS28和SB28組成的超低音陣列。它們采用End-fire方式堆疊以確保舞臺更干凈，盡可能不受外在低頻干擾。
這次音箱數(shù)量是傳統(tǒng)的五倍，加上舞臺為全新無柱化零遮擋結(jié)構(gòu)且跨度極大，制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過多番論證和協(xié)商，在得到成都各級政府部門及主辦方的支持下，開創(chuàng)性地使用了七臺200噸承重的吊車用于舞臺前面九組陣列以及舞臺頂棚的吊掛，完全沒有接地立柱，并且僅用了一天時(shí)間完成了系統(tǒng)的安裝，為日后音樂節(jié)、演唱會大型音響系統(tǒng)的搭建提供了新的思路。
圖片攝影:卅Vision
本次音樂節(jié)力邀李宇春、痛仰、二手玫瑰、Lenka等十多位音樂人和樂隊(duì)加盟，匯聚流行、搖滾、嘻哈、爵士、電子等多種音樂類型。為了讓年輕的調(diào)音師更多地接觸L-ISA系統(tǒng)，同時(shí)方便不同樂隊(duì)之間的切換，何老師動(dòng)用了八張DiGiCo調(diào)音臺為FOH和monitor系統(tǒng)設(shè)計(jì)了三個(gè)獨(dú)立的調(diào)音臺環(huán)路，每個(gè)環(huán)路均配備一套L-ISA Processor服務(wù)器，并為三個(gè)系統(tǒng)配置了終混臺作矩陣切換和最終輸出。
PA位置的DiGiCo調(diào)音臺
PA和monitor均采用兩張DiGiCo SD7 Quantum、一張SD5 Quantum，PA采用一張Quantum 225作終混臺，monitor則為一張Quantum 338。三個(gè)系統(tǒng)互不影響，可以讓調(diào)音師在樂隊(duì)轉(zhuǎn)場時(shí)做好充分準(zhǔn)備。由于晚上彩排時(shí)不能造成噪聲擾民，何老師特意安排在每一張PA調(diào)音臺都取了相應(yīng)L-ISA處理器的下變換雙耳渲染信號，讓調(diào)音師用耳機(jī)也能感受到沉浸式系統(tǒng)的調(diào)試效果。
Shure和Sennheiser無線系統(tǒng)確保了穩(wěn)定的音源信號傳輸。而monitor方面提供了三種監(jiān)聽方式，分別是IEM入耳式監(jiān)聽、Roland M48個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)以及L-Acoustics的HiQ地板箱和3*Kara+2*SB28 sidefill系統(tǒng)。
FOH調(diào)音師分別為林夢洋、山田奈步、荊中強(qiáng)擔(dān)任。多個(gè)樂隊(duì)自己的調(diào)音師也親身操作了這套系統(tǒng)，絕大部分都是第一次使用。
圖片攝影:卅Vision
“這個(gè)系統(tǒng)比較奇妙，”第一次接觸L-ISA系統(tǒng)的“痛仰”樂隊(duì)FOH調(diào)音師李博宇說。“它不像之前的5.1或7.1環(huán)繞聲系統(tǒng)，而更像是一面音墻千軍萬馬地過來。你可以把一個(gè)樂器從左到右拉得極寬，然后把其他部分留給其他樂器。我把人聲、吉他弦樂放在中間，再將打擊樂器、鼓、貝司分布完之后感覺是一個(gè)面過來，再加上周圍環(huán)境聲確實(shí)給人立體包圍的感覺。我們樂隊(duì)本身的音樂內(nèi)容很多，之前立體聲混音時(shí)感覺空間很窄，在樂器的擺位上會有點(diǎn)困難，這個(gè)聲音的畫布扯開后我可以很輕松地將樂器擺到我想要的位置，把聲場做得很寬。何老師的團(tuán)隊(duì)在前期系統(tǒng)設(shè)置好后，我操作起來還是非常方便的，平時(shí)我會使用很多插件，而這次一個(gè)插件都沒有用上。”
圖片攝影:卅Vision
電氣櫻桃樂隊(duì)的鼓手張超在從音樂人的角度解釋了他的體驗(yàn)：“這種系統(tǒng)可以我們的音樂展現(xiàn)得更加完美，因?yàn)樗锩嬗懈嗟穆曄窈图?xì)節(jié)的輸出。作為音樂人，我們的音樂好壞來源于細(xì)節(jié)，讓觀眾在現(xiàn)場能聽到感動(dòng)他們歌詞和感動(dòng)的音色才是最重要的。這樣的系統(tǒng)對于我們用心做音樂的人來說是特別好的回饋，沒有這種設(shè)備很多音色沒有辦法呈現(xiàn)出來。我們的音樂里有大量的合成器成分，在立體聲系統(tǒng)里只能分布在左右，而這個(gè)是全方位，完全不一樣的感受。我覺得這種系統(tǒng)出現(xiàn)得越來越多，對于我們中國人的音樂鑒賞能力提升很有幫助。”
電氣櫻桃樂隊(duì)鼓手張超
圖片攝影:卅Vision
PA調(diào)音師之一的林夢洋老師曾經(jīng)在韓紅《詠生》演唱會北京站、2023年北京長城音樂會等多個(gè)演出中與何老師合作，有著豐富的L-ISA系統(tǒng)使用經(jīng)驗(yàn)。他也參與了本次系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和L-ISA系統(tǒng)的設(shè)置，同時(shí)擔(dān)任Lenka、李宇春等多位藝人的PA調(diào)音師。
圖片攝影:卅Vision
“從擴(kuò)聲的角度來說，L-ISA系統(tǒng)這類沉浸式系統(tǒng)不管用在戶外音樂節(jié)、室內(nèi)演唱會以及其他的擴(kuò)聲領(lǐng)域都會優(yōu)于立體聲，”林老師說。“首先它可以將黃金聽音位從中軸線的小范圍擴(kuò)展到整個(gè)覆蓋面積的80-90%。另外立體聲因?yàn)橐趦山M音箱展現(xiàn)聲音深度和寬度，不同樂器之間的頻率還有很多打架的地方，調(diào)音難度很大。L-ISA使用復(fù)雜的算法將聲源分配到音箱上同時(shí)又不互相干涉，這實(shí)際代替了傳統(tǒng)調(diào)音師所做的很多工作。我們的系統(tǒng)做好以后，哪怕是第一次來操作這個(gè)系統(tǒng)的外來調(diào)音師都能很快上手。”
圖片攝影:卅Vision
日本MSI公司的日籍調(diào)音師山田奈步曾經(jīng)參與過何老師多個(gè)重要演出。這也是她第一次嘗試L-ISA系統(tǒng)，她表示：“相比平時(shí)的立體聲系統(tǒng)，我只要推推子就可以獲得有深度和寬度的聲音，雖然我還在學(xué)習(xí)中，但這個(gè)系統(tǒng)提供了很多的可能性，讓我輕松就可以獲得我想要的調(diào)整。”
除了專業(yè)人士的肯定外，音樂節(jié)觀眾在現(xiàn)場接受訪問時(shí)也紛紛留意到這次的聲音在清晰度、細(xì)節(jié)、質(zhì)感上要相較于他們之前的體驗(yàn)有了很大的提升。
音樂節(jié)第二天傍晚成都下起大雨，全天候的系統(tǒng)在風(fēng)雨中為最后出場的二手玫瑰和李宇春提供了穩(wěn)定的保障。李宇春更是在大批歌迷的守候下堅(jiān)持連唱7首，并與老友張亞東合作了《1987我不知會遇見你》，氣氛拉滿。
觀眾在雨中守候李宇春出場
圖片攝影:卅Vision
春糖音樂節(jié)在音響業(yè)界引起了熱議，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士專程到現(xiàn)場觀摩感受沉浸式擴(kuò)聲的魅力，相信這也將會在他們心中播下一顆顆種子，在日后條件充分的情況下為中國的音響事業(yè)發(fā)展孕育出何老師所說的“X億”種可能性。
