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作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年全軍優(yōu)秀節(jié)劇目展演劇目，由蘭州軍區(qū)政治部文工團(tuán)和西安電視臺聯(lián)合制作的大型舞劇《文成公主》，于7月7日、8日晚在北京保利劇院隆重上演。該劇以文成公主進(jìn)藏的史實(shí)為背景，以文成公主與松贊干布的愛情為主線，通過贊普迎親、戰(zhàn)勝瘟疫、制止戰(zhàn)爭等戲劇情節(jié)，描寫了文成公主與松贊干布由政治婚姻發(fā)展到真正愛情的過程，揭示了歷史上漢藏一家、和睦團(tuán)結(jié)的主題內(nèi)涵和歷史淵源。近日，該劇的主創(chuàng)人員暢談了創(chuàng)作體會與感悟。
《文成公主》劇照
挑戰(zhàn)亦是創(chuàng)新的契機(jī)
宋利平、康志勇（編�。何某晒�，一個(gè)歷史上從長安走向西藏高原的偉大女性——在我們寫作這個(gè)舞劇劇本之前，舞臺上已多次出現(xiàn)過這個(gè)形象。我們知道，再寫是有困難的，我們面臨著挑戰(zhàn)。
記得很清楚：2009年除夕之夜，我們開始了這個(gè)劇本最初的構(gòu)思：不同的意見很快便統(tǒng)到了一起，不同的想法自然地匯到了一處。窗外，節(jié)日的鞭炮在炸響，同樣是“開始”，一個(gè)新年的開始，一個(gè)新的創(chuàng)作契機(jī)的開始，這種“開始”的感覺是舒暢的，是支撐著我們從一稿、二稿、直至文學(xué)本第五稿順利完成的原動力。再后來便是與總編導(dǎo)楊威同志一起，開始了對舞臺稿的重新構(gòu)想……在此期間，我們?nèi)デ嗪�、去西藏，在雪域高原和藍(lán)天白云之間感受那種大愛的力量和令人無法言表的激動。
沒人能穿越歷史的時(shí)空，只能用想象去追尋那個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影！她是那樣的美麗、那樣的圣潔，像藍(lán)湖和白云環(huán)抱的一個(gè)夢境，令人向往、也令人淡淡地傷感和莫名的惆悵。我們清楚：如何描繪她不但是我們的責(zé)任，同時(shí)也是感受美的一個(gè)過程。
是的，我們珍惜她。我們懷著這種真摯的心情，貫穿創(chuàng)作始終。
當(dāng)她終于緩緩地轉(zhuǎn)過身來，從西藏高原向長安走來，我們說，所有的付出都是值得的！
打破常規(guī)創(chuàng)新舞劇音樂
吳旋（作曲）：文成公主，她穿越風(fēng)沙雪域，征服了千里險(xiǎn)峻的天路，也用她的才智、柔情、慈悲征服了藏胞的心。神秘的西藏，享譽(yù)世界的布達(dá)拉宮、大昭寺、小昭寺都有她的身影……文成公主安抵拉薩時(shí)，人們載歌載舞，歡騰雀躍，歡迎她的到來。
我對那神奇、神秘的藏族原生態(tài)音樂喜歡得發(fā)狂。創(chuàng)作舞劇《文成公主》音樂，首先要“籌劃”和“計(jì)謀”，要帶著一種心境去進(jìn)行時(shí)空的融合。我對舞劇《文成公主》的音樂定位，打破常規(guī)的舞劇音樂模式，努力在音樂創(chuàng)作中進(jìn)行了古典和現(xiàn)代的結(jié)合、交響樂隊(duì)和民族器樂的結(jié)合，民族風(fēng)格與現(xiàn)代意識的相融。音樂大量使用了中國傳統(tǒng)樂器南簫、中國民族大鼓、古琴、古箏、琵琶、尺八等，還有藏區(qū)特有的法器、鈴鐺、吟誦經(jīng)文等空靈的美妙之聲，尤其是鼓點(diǎn)的運(yùn)用有如血管的噴涌原始而拙樸，音樂為舞劇增強(qiáng)了震撼力……
舞劇音樂采用多聲部織體、立體結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)，給運(yùn)用交響編舞法的舞蹈結(jié)構(gòu)提供了思維基礎(chǔ)。在這里音樂沒有充當(dāng)舞劇故事的解說詞，而是以自己內(nèi)在的邏輯作發(fā)展。音樂是“聽得見”的舞蹈，舞蹈則是“看得到”的音樂。
感受《文成公主》遐想無限：神秘、神奇、神圣，這種以舞劇藝術(shù)形式表現(xiàn)的《文成公主》，令人激動無比：哲理、深邃、詩意，我受益匪淺。
概括凝練設(shè)置舞美空間
羅江濤、陳亭廷（舞美設(shè)計(jì)）：舞劇《文成公主》的舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格與特點(diǎn)，是以高度概括、凝練的極簡主義設(shè)計(jì)手段，抽象表現(xiàn)主義的美學(xué)原則創(chuàng)作設(shè)計(jì)而成的，具有極強(qiáng)的戲劇性和現(xiàn)代感的戲劇舞臺空間。
舞臺通過高高的雪山環(huán)形天幕形成抽象、寬闊、深邃、空靈的舞臺空間，選擇象征冰雪的透明材質(zhì)組合的抽象幾何造型，結(jié)合劇情發(fā)展、情緒宣泄時(shí)的舞臺機(jī)械運(yùn)動，融入多媒體影像造型視覺元素，以象征主義、表現(xiàn)主義、意象主義等多種表達(dá)方式，營造出虛幻、多變、重疊的舞臺時(shí)空概念，最大限度地?cái)U(kuò)展、喚起和豐富觀眾對人物個(gè)性、命運(yùn)、故事情節(jié)、時(shí)空場景等等的想象空間。最大限度地使舞臺空間和視覺造型元素同舞劇所表達(dá)的內(nèi)涵相融合。
一切為強(qiáng)化舞劇敘事服務(wù)
齊靜（服裝與人物造型設(shè)計(jì)）：對舞劇《文成公主》的服裝與造型設(shè)計(jì)，我力求在尊重歷史、文明、文化且尊重民族習(xí)俗的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有特色且適合本劇藝術(shù)風(fēng)格的造型創(chuàng)新。在設(shè)計(jì)上追求唯美的創(chuàng)作基調(diào)、寫意的藝術(shù)手段、浪漫的展現(xiàn)風(fēng)格，同時(shí)不違設(shè)計(jì)師的使命，融入當(dāng)代人的思考與理念。
舞劇服裝與造型設(shè)計(jì)的特色，在于強(qiáng)化了漢藏民族的對比，包括色彩、材質(zhì)、光感、體量、結(jié)構(gòu)、使用方式的對比，用對比的手段強(qiáng)化兩個(gè)民族歷史、文化、習(xí)俗、信仰之不同，隨著舞劇讓人們在凝視大唐燦燦的光芒與吐蕃民族拙樸的原生態(tài)中回望一段久遠(yuǎn)的文明，重溫兩位主人公共同鑄就的不朽歷史。舞劇的服裝與造型設(shè)計(jì)還力求在與總編導(dǎo)確立作品的藝術(shù)風(fēng)格一致與協(xié)調(diào)的前提下，盡可能為展示舞蹈語匯創(chuàng)造寬松的表現(xiàn)空間，這仍然是設(shè)計(jì)師的基本職能。
盡管創(chuàng)作過程充滿痛苦、快樂與艱辛，盡管在舞劇的大制作里各專業(yè)均不可或缺，我仍然真誠期望，觀眾在欣賞本舞劇之后能忘卻服裝與裝飾這些表象，而銘記《文成公主》這個(gè)動人的故事。
重在刻畫戲劇沖突的張力與深度
邢辛（燈光設(shè)計(jì)）：舞劇《文成公主》的敘事方式與呈現(xiàn)樣式，與傳統(tǒng)舞劇的表現(xiàn)方式有較大區(qū)別。審美追求人物心理沖突與矛盾的強(qiáng)烈再現(xiàn)，力求在人物命運(yùn)及事件發(fā)展中架構(gòu)充實(shí)的戲劇結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的舞蹈語匯與造型感強(qiáng)烈的舞臺畫面構(gòu)成別致的反差與對比。由此產(chǎn)生的舞臺結(jié)構(gòu)現(xiàn)代而寫意，以虛代實(shí)，以最大空間展示其人體動感及流動的舞臺畫面。燈光在此種審美框架中，應(yīng)盡可能追求空靈，簡潔，質(zhì)樸，大氣。燈光語匯應(yīng)以象征性的隱喻為主，重在刻畫戲劇沖突的張力與深度，強(qiáng)調(diào)人物心理空間爆發(fā)的激情與矛盾。語匯鮮明，節(jié)奏緊湊，基調(diào)大氣。不追色彩華麗而重投射角度變化及明暗對比反差。注重舞臺空間層次的分割、銜接、對比。
任何理想的舞臺畫面及光感絕不可能孤立存在，一定是與戲劇本體及表演內(nèi)涵相融合而致人感動，此劇燈光的魅力在于緊緊扣住人物命運(yùn)的發(fā)展，為此，多一分即繁，少一分則陋。在空間整體上把握住巨大的投影幕與演區(qū)空間層次上的對比與平衡，強(qiáng)調(diào)不同舞蹈組合之間的對比反差。
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