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《媽媽咪呀》舞臺劇照
《媽媽咪呀》舞臺劇照
《媽媽咪呀》舞臺劇照
《媽媽咪呀！》中文版已在上海轟轟烈烈地上演了三周，即將于8月5日結(jié)束上海首輪的最后一場演出，北上京城。據(jù)主辦方透露，32場的演出票已提前一周售罄。上海媒體普遍認為，和北京相比，音樂劇在上海更有觀眾基礎，更有劇目積累，更有媒體支持，因此上海比北京更可能成為“東方百老匯”。《媽媽咪呀！》中文版不僅開辟了國外經(jīng)典音樂劇本土化制作的先河，在業(yè)內(nèi)有里程碑式的意義，也用事實證明上乘的演出質(zhì)量是保障票房的決勝法寶之一。高品質(zhì)的維持固然需要臺前幕后各路人馬的通力合作，有一個人，當中文版《媽媽咪呀！》演出的大幕拉開之時，他便繃直了每一條神經(jīng)，眼觀六路，耳聽八方，遙控著每一次舞臺變化。
他，來自臺灣，是中文版《媽媽咪呀！》的舞臺監(jiān)督黃諾行。
監(jiān)督準則：準確，再準確
做一出國際級音樂劇的舞臺監(jiān)督，并非如行外人所想象的那樣，腰里別個對講機，時不時舉起來下幾道命令便可以完成的。來自臺灣、曾擔任音樂劇《吻我吧，娜娜》舞臺監(jiān)督的黃諾行在行內(nèi)頗負盛名，圈內(nèi)人稱“十三億人出一個黃諾行”。這次受邀擔任中文版《媽媽咪呀！》的舞臺監(jiān)督，他一如既往的認真，采訪伊始，便從抽屜里捧出厚達六七厘米的工作筆記，他稱之為“監(jiān)督寶典”。記者看到，這份寶典由劇本及曲譜組成，不時見到鉛筆圈畫并記錄的舞臺調(diào)度點，而大多數(shù)的調(diào)度點都圈畫在曲譜的“小蝌蚪”上。
黃諾行告訴記者：“我不能說我完全看得懂曲譜，但可以大致知道演員唱到哪里。把調(diào)度點記錄在曲譜上是為了更準確地控制舞美、燈光以及演員的調(diào)度�！睂Υ�，他舉例說明道(微博)：“演員不可能每一場演出的臺詞速度都一樣，有時音樂還沒結(jié)束但臺詞已經(jīng)說完，之間可能有四至五秒的誤差。比如上半場最后一場戲，熱鬧的群舞與三個爸爸分別找蘇菲談話的戲穿插在一起，需要不時地換景，如果這時我只待演員說完臺詞便換景，一旦出現(xiàn)演員提前把臺詞說完、而音樂還沒有結(jié)束的情況，就會使得換場在不匹配的音樂中進行，雖然只有四五秒的誤差，但觀眾完全能感覺得出來這種不協(xié)調(diào)。所以我必須以曲譜為準�！�
作為《媽媽咪呀！》的舞臺監(jiān)督，音樂量大是最大的一道難關(guān)。黃諾行說，如何讓每一個調(diào)度點準確地落在音符上，是這次舞臺監(jiān)督工作的核心，“準，是舞臺監(jiān)督的關(guān)鍵詞”。也因此，每當從演出大幕拉起之時，他便神經(jīng)高度緊張，恨不能變成千里眼、順風耳。
監(jiān)督憂心：舞臺意外能救必救
舞臺監(jiān)督是個操心的活兒，上至舞美、燈光等全方位調(diào)度，下至分配演員的化妝間，都要親力親為。黃諾行對此深有感觸：“溝通，是舞臺監(jiān)督必須擁有的一門基本功�！背宋枧_監(jiān)督外，黃諾行還是一個燈光設計師，這也可以說是他的老本行，“我現(xiàn)在仍然在做一些燈光設計的工作，作為舞臺監(jiān)督來說，這能讓我更清楚地了解每個演出的燈光設計在想些什么，從而更好地把握調(diào)度點”。
不過，貌似“萬能”的黃諾行也有憂心事。當記者問起在《媽媽咪呀！》迄今為止的演出中，有沒有出現(xiàn)過令人措手不及的意外時，他苦笑道：“《媽媽咪呀！》中，景片的轉(zhuǎn)動是靠高壓氣瓶控制每個景片角上的開關(guān)來完成的，但一開始誰也不確定高壓氣瓶里的氣壓能用多久，有一次，需要換景時，舞美組忽然發(fā)現(xiàn)氣瓶里沒有氣了，無法轉(zhuǎn)動景片。這種情況一旦發(fā)生，是無法繼續(xù)進行演出的，我當時已經(jīng)作好了上臺向觀眾致歉暫停演出的準備。最后，工作人員決定再試一次，哪怕只有一點點氣，可以使景片有所移動就行，沒想到成功了。我這才松口氣。”黃諾行還告訴記者，最怕在換景時有意外，“這時一個小小的意外都有可能使景片砸到演員，或者倒下來，導致演出無法進行，這種意外是無可彌補的”。
舞臺監(jiān)督憂心，群舞演員自打進組以來，也是辛苦備至，高強度的排練讓辛苦、疲累成為他們的家常便飯，但“身累心不累”，正像觀眾所能感覺到的那樣，他們像打了雞血似的，心理上總是處于亢奮狀態(tài)，憂心的事沒有，快樂的事倒不少。
監(jiān)督解說：stage manager不容易做
要說給“舞臺監(jiān)督”一職定個位，恐怕沒有比“全才”更合適的詞了。一旦演出開始，臺前幕后便只唯舞臺監(jiān)督之命是從。與其說是舞臺監(jiān)督，不如說更像現(xiàn)場導演。對此，黃諾行說：“舞臺監(jiān)督的最高使命便是準確地執(zhí)行導演的想法。所謂stage manager，直譯就是舞臺經(jīng)理，全面掌握演出時舞臺上的一切變動，這可不是一件容易做的工作�！�
相較于國外的舞臺監(jiān)督，國內(nèi)的舞臺監(jiān)督更著重于“換景”這一部分，從幕起到幕落，如遇到換景并不頻繁的演出，舞臺監(jiān)督的工作便相對輕松一些�！斑@是因為國內(nèi)在演出之前，創(chuàng)作團隊有‘合成’這樣一個環(huán)節(jié)，并且十分細致入微地完成這部分工作，這就相對來說減輕了舞臺監(jiān)督的工作量和壓力。”黃諾行告訴記者，“但在國外，乃至臺灣，卻并不是這樣，‘合成’的過程有，但沒有如此細化，因此，所有的場上調(diào)度到時就要聽舞臺監(jiān)督的命令�！�
在黃諾行的“監(jiān)督寶典”里，《媽媽咪呀！》全場演出共有包括舞美、燈光、音樂等在內(nèi)的300余個調(diào)度點，分攤到150分鐘左右的演出中，平均每半分鐘就要下一次命令，“所以，在兩個半小時的演出中，我的神經(jīng)始終處于高度緊張狀態(tài)，這也是為了保證演出質(zhì)量�！秉S諾行笑著說。
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