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由上海大劇院聯(lián)手紐約大都會歌劇院推出的高清歌劇《圖蘭朵》，3月23日、24日與觀眾見面。來自上海大劇院的信息顯示，《圖蘭朵》受到了觀眾的熱烈歡迎，演出之前，甚至連加座票均已售罄，其受追捧的程度堪比以往的重量級演出。
據(jù)上海大劇院介紹，《圖蘭朵》之后，由譚盾作曲、指揮的高清歌劇《秦始皇》，也將于今年5月呈現(xiàn)在上海觀眾面前。此外，《蝴蝶夫人》和《阿依達》兩部作品還有望參加上海電影節(jié)的展映活動。
從現(xiàn)場演出到高清呈現(xiàn)，隨著高新技術(shù)的快速發(fā)展及其與演出業(yè)的深度融合，傳統(tǒng)的舞臺演出正日益進入數(shù)字化時代。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這不僅為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能，而且為藝術(shù)作品的傳播提供了更為廣闊的空間，對于演出業(yè)的發(fā)展將產(chǎn)生深遠影響。
大都會的“高清”歌劇
“高清歌劇”的設(shè)想，源于美國大都會歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋爾博。
作為一家擁有100多年歷史的老牌歌劇院，大都會歌劇院從2002年開始，票房成績不斷下滑。相關(guān)的調(diào)查研究顯示，之所以出現(xiàn)這樣的狀況，主要原因是觀眾數(shù)量有限。盡管大都會歌劇院是世界上規(guī)模最大的歌劇運作機構(gòu)，每年要上演20多部歌劇，日間彩排、晚場演出、周六周日以及深夜裝臺，“大都會”的舞臺幾乎24小時夜以繼日地工作，然而，能進入劇院現(xiàn)場觀看歌劇的觀眾人數(shù)依然有限。此外，即使是“大都會”這樣的品牌劇院，同樣面臨觀眾老化的問題。調(diào)查顯示，“大都會”觀眾的平均年齡為60歲，且呈一年增加一歲的趨勢。
如何吸引更多的觀眾尤其是年輕觀眾走進劇院，成為關(guān)系到大都會歌劇院前途命運的重大問題。
2006年，曾經(jīng)擔(dān)任索尼唱片老總的彼得·蓋爾博出任“大都會”總經(jīng)理�；趯ΜF(xiàn)代技術(shù)的敏感，彼得·蓋爾博設(shè)想，如果通過自己熟悉的、業(yè)已成熟的高清攝錄技術(shù)，將“大都會”的歌劇同步傳送給美國各地乃至全世界的電影院，觀眾人數(shù)是否就能大幅度增加？于是，“大都會高清轉(zhuǎn)播版歌劇”應(yīng)運而生。當(dāng)年9月，歌劇《蝴蝶夫人》在大都會首演時，15臺高清攝像機在臺前臺后同時工作，以觀眾的角度抓取畫面，并在紐約時代廣場的大屏幕上同時進行高清轉(zhuǎn)播。這種全新的視聽方式，令許多觀眾耳目一新。此后，大都會歌劇院和NCM Fathom合作，向AMC、Cinemark、Regal集團等電影院線進行衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，同時也向一些演出中心和大學(xué)校園進行轉(zhuǎn)播。
除了新穎的形式，相對低廉的票價尤其讓年輕觀眾心動。在大都會歌劇院觀看一場歌劇，一般得花100多美元，而在電影院觀看高清轉(zhuǎn)播，卻只要20美元。此舉，一下吸引了眾多習(xí)慣進影院卻很少進劇場的年輕人。很多年輕人觀看高清歌劇后，逐漸被吸引進大都會歌劇院，觀看現(xiàn)場演出。
在這項技術(shù)推出的第一年，大都會系列歌劇就在英國的7家劇院、日本的兩家劇院和挪威的一家劇院同步上演。德、意、法等歐洲國家也于次年加入了進來。如今，高清歌劇已經(jīng)進入全球40多個國家、地區(qū)的劇院和數(shù)字影院，并且成為許多影院最為成功的增值業(yè)務(wù)之一。據(jù)統(tǒng)計，2010-2011年度，大都會高清歌劇通過影院轉(zhuǎn)播獲得的收入達到6000萬美元，為全年的總收入貢獻了27個百分點。
除了在數(shù)字影院中進行同步的衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，大都會歌劇院還在廣播、iPod下載程序、Met網(wǎng)絡(luò)（手機網(wǎng)絡(luò)）在線視頻上推廣歌劇，并免費提供高清的直播信號給部分紐約市的公立學(xué)校。這些舉措，讓劇院的觀眾群得以大大拓展。據(jù)悉，每年到大都會現(xiàn)場觀看歌劇以及收看“高清轉(zhuǎn)播系列”的觀眾人數(shù)，超過了300萬。
高清歌劇走進上海大劇院
最初聽人說起大都會高清歌劇的時候，上海大劇院院長張哲并沒有太當(dāng)回事。直到親身感受了高清歌劇的視聽效果以及運作模式之后，他才驚嘆：原來，歌劇真的進入了數(shù)字高清時代。
此前，上海大劇院一直盼望能將大都會歌劇院這樣頂級歌劇院的作品帶到上海，但是由于歌劇引進涉及環(huán)節(jié)眾多，并受檔期、人員、空間、地理等很多因素的限制，要實現(xiàn)這一愿望并不簡單�！案咔甯鑴 眲t讓他們看到了希望。他們決定借助高新技術(shù)，讓上海觀眾能夠同步地、身臨其境般地領(lǐng)略到世界頂尖歌劇院的最新作品。
不過，直播的方式并不合適，因為，中美兩地存在時差，大都會在當(dāng)?shù)叵挛缪莩龈鑴r，上海正是后半夜。后來，大都會推出了高清播放帶，可以隨時隨地播放，時差問題得到了解決。上海大劇院決定，2011年大劇院13周年院慶之際，取消演出《天鵝湖》的慣例，而代之以播放紐約大都會歌劇院的高清歌劇。
為適應(yīng)高分辨率畫面，上海大劇院配備了寬18米、高7米的特制高清大屏幕，與大劇院舞臺臺口尺寸完全相同。此外，據(jù)上海大劇院工作人員透露，大劇院還從專業(yè)機構(gòu)租借了播出高清信號的專業(yè)廣播設(shè)備索尼HDW M2000P錄像播放機。這種錄像機采用高效率、高質(zhì)量的HDCAM高清晰度記錄格式，輸出信號達到廣播高清級。
在引進的內(nèi)容方面，上海大劇院堅持以“華人藝術(shù)家系列”為主題。引進的《魔笛》、《波西米亞人》、《圖蘭朵》和《秦始皇》，都有華人藝術(shù)家參與，如黃英在《魔笛》中扮演公主帕米拉；沈洋在大都會歌劇院版的《波西米亞人》中扮演哲學(xué)家科林；田浩江在《圖蘭朵》中扮演鐵木爾。
2011年8月27日，大都會版的歌劇《魔笛》首次出現(xiàn)在了上海大劇院的大屏幕上，這也使得上海大劇院成為繼日本和中國香港之后，紐約大都會歌劇院高清歌劇在亞洲的第3個落腳點。
而本月23日、24日演出的《圖蘭朵》，則是這一系列的第3部作品。從座無虛席的現(xiàn)場和場外黃牛收票的熱情可以看出，上海年輕的觀眾開始認(rèn)可這種數(shù)字手段帶來的歌劇演出。
資源整合 拉長產(chǎn)業(yè)鏈條
對于這種劇場之中改放電影的做法，也有人提出質(zhì)疑：“歌劇是現(xiàn)場表演藝術(shù)，把大劇院變成電影院，會喪失表演場所應(yīng)有的定位和作用�！�
對于這種憂慮，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，相對于大劇院舉辦的現(xiàn)場演出而言，高清歌劇的播放，只占到很小的比例。適當(dāng)引入高清歌劇，并不會影響到劇院作為表演場所的屬性。
此外，應(yīng)看到高新技術(shù)發(fā)展給藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)傳播帶來的無限可能性。傳統(tǒng)意義上的表演，往往封閉在劇院等固定的場所，而隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等高新技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家的表演以及觀眾的感官都將被大大延伸，表演場所的內(nèi)涵將大大拓展。
“高清歌劇，不僅讓人們看到了高新技術(shù)給歌劇創(chuàng)作帶來了更多的可能，對于國內(nèi)歌劇產(chǎn)業(yè)而言，更為重要的是，它拓展了這一產(chǎn)業(yè)的鏈條，為它走向真正的產(chǎn)業(yè)運作，提供了借鑒。當(dāng)然，從目前來看，國內(nèi)的高水平劇院仍然不足，而影院建設(shè)速度較快。在現(xiàn)有條件下，劇院可以考慮和條件成熟的電影院線合作，通過資源整合，拉長產(chǎn)業(yè)鏈條，為自身走上良性運作創(chuàng)造更大的空間�！敝袊囆g(shù)科技研究所高級工程師閆賢良說。
科技給演藝業(yè)帶來了什么
高新科技，給藝術(shù)創(chuàng)作與傳播提供了更多的可能。在上海大劇院的現(xiàn)場，15臺高清攝像機的敏銳捕捉，讓大都會歌劇無論是服飾上的珠光寶氣還是演員表演中的細微情緒轉(zhuǎn)變，都清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前。此外，演出前，上海音樂學(xué)院陶辛教授以及國家大劇院版《圖蘭朵》中卡拉夫王子的父親鐵木爾的飾演者、男低音歌唱家田浩江的講解視頻，也讓觀眾得以更好地理解這出劇目的形式與內(nèi)涵。
高新科技，讓更多觀眾有了接觸頂尖作品的機會。包括歌劇在內(nèi)的舞臺藝術(shù)作品，涉及人員眾多，舞美投入較多，制作成本較高，這也使得演出票價往往高昂。對于大都會歌劇院的作品而言，更是如此。一般這類歌劇在大都會歌劇院演出的票價在100美元以上。而據(jù)上海大劇院透露，引進高清歌劇《圖蘭朵》的版權(quán)費用為1萬美元，與現(xiàn)場演出投入不可同日而語，這也使得高清歌劇的票價多在200元以下，能夠承受此一價位的觀眾人數(shù)大大增加。而大都會歌劇院向公立學(xué)校免費提供直播信號的做法，讓更多的觀眾得以消費歌劇產(chǎn)品。
高新科技，讓演藝產(chǎn)業(yè)有了走入良性循環(huán)的更多的空間。當(dāng)前，我國的演藝產(chǎn)業(yè)存在著結(jié)構(gòu)性矛盾。一方面，投資方老是擔(dān)心收不回成本，另一方面，消費者總是抱怨票價太高。這種結(jié)構(gòu)性的矛盾的產(chǎn)生，固然有盲目追求大制作造成成本過高、現(xiàn)階段我國公眾文化消費能力有限等方面的原因，歸根結(jié)底卻是由于產(chǎn)業(yè)鏈的不完善。由于產(chǎn)業(yè)鏈條不完善，我國演藝業(yè)很難形成成熟的盈利模式，而沒有成熟的盈利模式，演藝產(chǎn)品的消費始終屬于小眾群體，這又制約了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。而高新技術(shù)的介入，則無疑為演藝業(yè)擴大自身的受眾群、拓展自己的產(chǎn)業(yè)鏈條，為它的發(fā)展壯大提供了一個契機。
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