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3D復(fù)原首現(xiàn)春晚 李谷一穿越《鄉(xiāng)戀》30年
更新時(shí)間:2014-2-8 13:05:12 編輯:雪韻 文章來(lái)源:中國(guó)視聽(tīng)網(wǎng) 調(diào)整文字大小:【

在第81屆奧斯卡中獲四項(xiàng)提名的電影《返老還童》里,布拉德·皮特飾演的男主角本杰明·巴頓老年時(shí)的容貌與絲絲入扣的表情,總讓觀眾能第一時(shí)間認(rèn)出那就是布拉德·皮特,廣受觀眾好評(píng)。這可不是特效化妝能達(dá)到的效果,而是扎扎實(shí)實(shí)靠三維立體制作實(shí)現(xiàn),電影也靠這一高水平的人物形象復(fù)原贏得業(yè)界好評(píng)。如今,這一技術(shù)沖破大屏幕,來(lái)到了舞臺(tái)上。


模型雕刻過(guò)程

立體復(fù)原真人影像與本人同臺(tái) 大冒險(xiǎn)!

湖南衛(wèi)視馬年春晚將電影里這種虛擬真人搬到了舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演中,讓30年前的李谷一與真人李谷一同臺(tái)對(duì)唱《鄉(xiāng)戀》。原影像與真人同臺(tái)這樣的節(jié)目安排,給技術(shù)制作帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。一旦虛擬形象與真人相差太遠(yuǎn),這個(gè)節(jié)目便會(huì)讓觀眾有跳脫感,難以達(dá)到預(yù)期目的,安排這個(gè)節(jié)目的意義也就不復(fù)存在。


動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程

表演當(dāng)晚,三十年前與三十年后的時(shí)空重疊,當(dāng)李谷一裊裊走來(lái),遇見(jiàn)并與30年前的自己開(kāi)始跨時(shí)空的對(duì)唱。30年前的李谷一身穿1983年春晚演出服,年輕的容顏,一顰一笑自然真實(shí),讓觀眾,尤其是經(jīng)歷過(guò)1983年春晚的觀眾夢(mèng)回當(dāng)年。這不僅給觀眾帶來(lái)猶如現(xiàn)場(chǎng)電影般高質(zhì)量的視覺(jué)享受,更是創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)乃至世界上綜合性晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表演利用三維立體制作技術(shù)進(jìn)行真人復(fù)原并與本人同臺(tái)表演的一個(gè)紀(jì)錄。

真人3D立體制作幾成“禁區(qū)” 為什么?

即便已經(jīng)在電影界大放異彩,但對(duì)真人形象進(jìn)行3D立體復(fù)原制作依然少之又少,高質(zhì)量的作品更是鳳毛麟角,即使當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的《阿凡達(dá)》,也并沒(méi)有采用真實(shí)人物形象的立體制作,而是創(chuàng)造了另一種星球上生物的模樣,避免了與真實(shí)人物的對(duì)比。因?yàn),真人形象的制作要求十分高,尤其面部表情、?dòng)作的還原更是其中的難點(diǎn)。要知道,人光是面部表情肌肉便有42塊,各部分肌肉運(yùn)動(dòng)將連帶產(chǎn)生豐富表情,這在三維制作時(shí)需要進(jìn)行大量的積累,并且要耗費(fèi)大量時(shí)間,才有可能將面部做得細(xì)致真實(shí),才會(huì)越接近真人。當(dāng)有真人在一旁比較,要讓三維立體制作的真人形象達(dá)到與真人無(wú)二的效果幾乎不可能,尤其是面部表情方面。


MAYA動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程

對(duì)于視覺(jué)表現(xiàn)要求更高、不能以后期制作彌補(bǔ)缺陷的現(xiàn)場(chǎng)表演,要應(yīng)用三維立體技術(shù)來(lái)復(fù)原真實(shí)人物形象并使之進(jìn)行表演,在國(guó)內(nèi)乃至世界都不多見(jiàn)。在去年9月的周杰倫巡回演唱會(huì)上,虛擬鄧麗君與周杰倫同臺(tái)演唱,鄧麗君形象便采用了三維技術(shù)進(jìn)行復(fù)原再現(xiàn),并通過(guò)3D投影呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。據(jù)技術(shù)人員透露,這段影像啟用了40多人的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了兩個(gè)月的制作,但可以看到,在表情、動(dòng)作等方面仍然有很大提升的空間。

春晚勇闖真人立體復(fù)原“禁區(qū)” 有多難?

此前,李谷一要“玩穿越”的消息已占據(jù)了大量媒體版面。這個(gè)現(xiàn)象級(jí)的歌手與30年前的自己同臺(tái),并演唱當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)備受爭(zhēng)議的代表作,這一噱頭足夠引起觀眾的期待與關(guān)注。但是在制作上,這個(gè)節(jié)目的難度也更大:李谷一本人就站在影像旁邊,觀眾勢(shì)必會(huì)將二者進(jìn)行對(duì)比,再者,李谷一的形象已深入觀眾心中。因此,湖南衛(wèi)視決定做這樣的表演,從專(zhuān)業(yè)技術(shù)層面看,堪稱(chēng)一次瘋狂的冒險(xiǎn)。

為保障演出成功,節(jié)目組特邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)視覺(jué)工程服務(wù)商數(shù)虎Digital Tiger團(tuán)隊(duì)加盟進(jìn)行制作,據(jù)了解,該專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)一直以創(chuàng)意和技術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)。此次的制作集結(jié)了團(tuán)隊(duì)精英,在一個(gè)月時(shí)間內(nèi)爭(zhēng)分奪秒完成。而真人與影像的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)比,更是讓技術(shù)人員在制作過(guò)程中如履薄冰,因?yàn)橐粋(gè)細(xì)微的失誤或制作的不到位,都可能導(dǎo)致最后的效果謬以千里。

據(jù)悉,在制作之初,制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉(xiāng)戀》的影像資料與照片,對(duì)面部表情、身體動(dòng)作的制作進(jìn)行參考,并向李谷一借來(lái)當(dāng)年的演出服,為衣服的制作與材質(zhì)做參考。再通過(guò)動(dòng)作捕捉與數(shù)據(jù)修復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)虛擬人物動(dòng)作的連貫性。然而由于當(dāng)年資料的欠缺與質(zhì)量問(wèn)題,給修復(fù)帶來(lái)了很大困難。

晚會(huì)上,今天的李谷一與當(dāng)年的自己完成了一場(chǎng)經(jīng)典的跨時(shí)空對(duì)話,雖然由于制作時(shí)間與素材的限制,虛擬人物在表情等方面依然有很大的提升空間,但在這樣短的時(shí)間內(nèi)有這樣的質(zhì)量著實(shí)讓人吃驚。


肢體運(yùn)動(dòng)捕捉

3D立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí) 有創(chuàng)意!

這個(gè)表演的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式也受到了眾多技術(shù)發(fā)燒友的討論。對(duì)于李谷一如何遇見(jiàn)30年前的“李谷一”,大家觀點(diǎn)大致分為兩派:一派支持全息投影技術(shù),另一派則認(rèn)為是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù),與蛇年央視春晚中演播廳內(nèi)無(wú)處不在的“!弊、中國(guó)結(jié)等呈現(xiàn)技術(shù)一樣。

節(jié)目上演后,記者對(duì)該節(jié)目進(jìn)行了解得知,表演用的是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)。通過(guò)攝影機(jī)、相關(guān)軟件系統(tǒng)與虛擬影像的配合,呈現(xiàn)最終舞臺(tái)效果。當(dāng)然,運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)也意味著這個(gè)表演從屏幕上看會(huì)更好看,因?yàn)樵谖枧_(tái)上,觀眾是看不到30年前李谷一的存在的。

在一臺(tái)綜合晚會(huì)上運(yùn)用三維技術(shù)對(duì)真人形象進(jìn)行真實(shí)還原,并用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)最終表演,這是第一次。將真人三維立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行呈現(xiàn),也開(kāi)拓了更多視覺(jué)表現(xiàn)可能性。但畢竟這項(xiàng)技術(shù)對(duì)素材質(zhì)量與積累、制作等各方面要求極高,下一個(gè)運(yùn)用該技術(shù)進(jìn)行晚會(huì)舞臺(tái)演出的又會(huì)是誰(shuí)?這真不好說(shuō)!

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