第二期欄目我們來到冀老師的主場 冀老師一眼挑中了sea寶寶的問題 sea的問題是關于調(diào)音臺備份

冀老師也借著這次互動

敲雞細致地和大家分享了他對備份的看法 大家一定要看到最后 科科看完都收獲滿滿呢~

sea

現(xiàn)場演出擴聲系統(tǒng)中，主備調(diào)音臺在切換時現(xiàn)場聲音是否會中斷？不同的設備會使用何種主備方式？不同層級間（音源、信號傳輸過程）的備份方式主要有哪些？

備份是一個很復雜的問題，牽扯到一個擴聲系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)。很多同行都一廂情愿地認為只要調(diào)音師在操作主調(diào)音臺時備份調(diào)音臺能跟著動就是備份，但是這樣的“備份”真的能夠起到作用嗎？借著這個機會我說說自己的觀點。

冀老師

No.1 為什么要備份？

備份主要是為了應對演出進程中的突發(fā)狀況所導致的信號中斷或系統(tǒng)失控，力求做到在盡可能不被察覺的情況下完成主備系統(tǒng)的切換，順利完成演出。

No.2 備份備的是什么？

擴聲系統(tǒng)的備份主要針對信號和控制兩個方面。

讓我們來看一下系統(tǒng)信號鏈，大致可以分為一下幾個環(huán)節(jié)：

音源（信號備份）

調(diào)音臺（信號和控制備份）

處理器+功率放大器（信號和控制備份）

揚聲器（信號備份）

其中音源和調(diào)音臺作為前端設備，可以采用雙備份機制，即：雙話筒、雙播放器、雙無線頻點和雙調(diào)音臺。

處理器、功率放大器和揚聲器作為后端設備，通常會同時接收來自前端主備系統(tǒng)的輸出信號，并根據(jù)某種機制進行切換。只有極少數(shù)的高規(guī)格、小規(guī)模、高預算的演出活動會從前端到后端均為1：1的備份。

No.3 為什么要備份？

作為整個音頻系統(tǒng)的中樞，調(diào)音臺是演出過程中操作最為頻繁的設備，因此大家對調(diào)音臺的備份都非常重視。

但一個演出涉及的環(huán)節(jié)非常多，如果出現(xiàn)問題，呈現(xiàn)給工作人員的往往是“沒有聲音、聲音斷續(xù)或聲音失真”等現(xiàn)象。

而導致這些現(xiàn)象的，可能是整個系統(tǒng)中的任意一個環(huán)節(jié)，通過切換主備調(diào)音能否解決問題，在現(xiàn)場如此緊張的狀態(tài)下很難做出判斷。

當然，如果是調(diào)音臺失控，比如顯示失靈或推子不受控等情況出現(xiàn)，那么切換備份調(diào)音臺則是非常有必要的。

我想在此強調(diào)：調(diào)音臺的備份機制本身可以做到幾乎“無縫”切換，但現(xiàn)場情況復雜，判斷問題并啟用備份機制需要人來完成，這往往會導致聲音出現(xiàn)中斷。

不僅如此，切換主備系統(tǒng)并不僅僅是切換主備調(diào)音臺，還牽扯后級設備輸入信號源的切換。所以在此希望大家能夠從系統(tǒng)層面去考慮主備問題，而不僅僅將目光聚焦在調(diào)音臺層面。

其他幾點提醒：

1. 電容話筒或有源DI盒所需要的幻象供電，需要讓主備調(diào)音臺同時打開，否則一張調(diào)音臺的失靈會導致話筒或DI盒無法繼續(xù)工作。

這就要求使用無源音分的連接方式，即話筒作為信號源與主備調(diào)音臺的話放形成并聯(lián)關系。此時要注意避免通過無源方式連接第三張調(diào)音臺，否則會出現(xiàn)過載的情況。

2. 如播放設備受到MIDI或時間碼的觸發(fā)，應注重對MIDI和時間碼的備份。

3. 設定處理器或功率放大器的切換機制，確保切入備份信號之后不再跳轉(zhuǎn)回主信號。

4. 入耳式返送不支持主備信號切換。