人類的判斷永遠是方案的組成部分，因為分析儀器只能反映某些特定問題。

如果需要在一個場地工作很長時間，我喜歡做的一件事就是找機會熟悉系統(tǒng)的輸入和輸出，并對場地的周圍環(huán)境充分了解。這也意味著我們對系統(tǒng)的優(yōu)缺點有著深刻的認識，可以更好地幫助巡演樂隊獲得高質量的聲音。

盡管我將這個場館的主線陣列在整個覆蓋區(qū)域內將電平和頻譜變化控制在幾dB以內，但這個系統(tǒng)和常見的典型例子一樣——具有預算限制。主PA很好地覆蓋了90%的座位（我數(shù)過），但和管弦樂隊區(qū)齊平的前幾排座位超出了覆蓋范圍，導致人聲的清晰度不夠。

原本計劃用下掛補聲揚聲器來補充已安裝的主擴系統(tǒng)，但即將到來的幾個活動意味著來不及了，現(xiàn)場確實需要一個權宜之計。我把兩個揚聲器放在唯一實用的位置——管弦樂隊演奏區(qū)的外角——并開始了調音過程。集成式的前場補聲方法可歸結為五個簡單步驟：

1） 確定現(xiàn)有覆蓋差距的范圍

2） 放置并對準揚聲器角度以填補間隙

3） 優(yōu)化EQ

4） 調整聲壓級

5） 設置延遲

現(xiàn)實情況是，對于某些活動，根本沒有機會設置分析儀并對補聲系統(tǒng)進行“標準”優(yōu)化。因此我決定做一個實驗——我相信耳朵是系統(tǒng)技術最有價值的工具，所以我會通過耳朵來確定正確的聲壓、EQ和延遲時間，然后用分析儀來驗證，看看我的判斷誤差有多少，這既有趣又有教育意義。

用耳朵

覆蓋差距：播放參考音樂的同時，我在座位區(qū)走動，找出最需要前排補聲的座位。提示：要使高頻衰減更清晰，請嘗試使用粉噪。圖1顯示了左側座位區(qū)域和補聲系統(tǒng)的位置，受影響的座位用黃色高亮表示。

位置和角度：由于裝飾和視線因素，凹角是補聲揚聲器的唯一可用位置。我把它們對準了我認為是覆蓋范圍中間的地方。雖然通常的做法是將揚聲器的中軸對準最遠的座位，但這并不適用于前排補聲，因為較近的座位需要更多的補充，而隨著座位向后，覆蓋主力將轉移到主系統(tǒng)。

EQ：通過播放參考曲目，我調整了調音臺前場補聲的Matrix通道上的參數(shù)EQ。前場補聲的總體思路是減少高頻，因為較小的高頻驅動器放置在離聽眾更近的位置。

聲壓：同時播放主擴聲和補聲系統(tǒng)，調整補聲系統(tǒng)聲壓，直至與主PA的聲壓銜接自然。

延遲：站在主擴聲和補聲系統(tǒng)聲壓幾乎相等的那一排，我從視覺上估計前場補聲距離主擴聲大約11英尺的距離（10毫秒），因此我在控制臺的Matrix輸出中給它增加了10毫秒的延遲。

通過分析儀器

稍作休息，我又回到場地，啟動了（Rational Acoustics）Smaart，并再次經(jīng)歷了同樣的過程。不過這次，分析儀數(shù)據(jù)則是我決策的主要參考。

覆蓋差距：我首先在主覆蓋區(qū)域的中間進行四次數(shù)據(jù)跟蹤，并將數(shù)據(jù)取平均。這很好地表示了主擴系統(tǒng)在空間中的運行情況，并作為前場補聲響應的目標曲線（圖2，橙色軌跡）。

圖 2

該系統(tǒng)相對平坦的曲線（超低頻靜音）顯示了其作為語音擴聲系統(tǒng)的主要用途。通過在座位排上移動時進行測量，我能夠準確地看到主擴的高頻響應下降的位置，并確定前場補聲的必要覆蓋區(qū)域（圖3）。

圖 3

位置和角度：雖然補聲系統(tǒng)需要覆蓋比我最初想象的靠后一行，但因位置無法更改，角度仍然朝向該區(qū)域的中心。因此這兩項沒有變化。

EQ：我的耳朵告訴我補聲揚聲器的高頻過高。為了檢查這一點，我禁用了Matrix 的 EQ，并從補聲覆蓋區(qū)域的中間位置測量了它們的“原始”響應（圖4）。

圖 4

我的耳朵判斷出的聲壓匹配結果證明是正確的，而且揚聲器的高頻響應確實超過了主擴聲。先不管增益設置，把EQ調回來。除了我用耳朵判斷的-4.5 dB高頻削減外，我在16 kHz時增加了一個額外的削減，在1.7 kHz左右提升了一點（2 dB），最終與目標曲線接近（圖5）。

圖 5

如果有另一個參數(shù)EQ頻段可用，我會將響應緩沖降低到350Hz左右，但常識告訴我優(yōu)先考慮1kHz以上的響應，這正是前場補聲真正發(fā)揮作用的區(qū)域（圖6）。

圖 6

聲壓級：通過耳朵進行的系統(tǒng)設置聲壓級距離完美匹配誤差不到1 dB。幾乎沒有變化。

延遲：這是有點棘手的地方。前場補聲延遲應設置在補聲覆蓋區(qū)與主擴覆蓋區(qū)重合的點，因為這是發(fā)生最多交叉的地方。位于第四行的中間，Smaart的延遲跟蹤器顯示會在3.3毫秒內到達正確值。事實上，我有些過度延遲了，這是有道理的：一些系統(tǒng)技術故意過度延遲，以改善聲像效果，因為這聽起來更自然。

關于這一點有多個流派，但為了研究相位對準，我將補聲系統(tǒng)的延遲給到3.3毫秒，以完美地同步到達時間。不幸的是，圖7顯示了它和主擴相位不兼容，這在A品牌的雙通道點聲源揚聲器的軸上點和B品牌線陣列的軸外邊緣之間并不意外。

圖 7

由于不在一條線上，任何花哨的對齊技巧都只適用于一個座位，所以我稱之為“盡可能好”。在覆蓋區(qū)域內來回踱步來傾聽參考音樂，確認從主PA到補聲系統(tǒng)的平滑覆蓋切換，確保沒有奇怪的圖像或電平跳變。

結論

我想非常清楚地表明，這篇文章不是“人類判斷PK分析器”的意思。老式的耳朵經(jīng)驗工作流程使我在現(xiàn)代方法的1 dB和3 ms 誤差范圍內，這正好證明了判斷和經(jīng)驗可以非常有效，我們應該相信我們在沒有分析器的情況下做出改進的能力。

分析儀只需將更多信息用圖像顯示出來，讓我們做出更好的判斷。人類的判斷永遠是方案的組成部分，因為分析儀器只知道如何回答某些特定問題。例如，采用3.3毫秒的延時，解決了主擴和補聲同時到達的問題，但還應考慮相位問題；例如，盡管獲得了完美的聲壓匹配，但考慮到位置非常接近前排的幾個座位，我最終還是將補聲降低了2 dB。優(yōu)化只有在滿足生產需求的情況下才是“最佳”的，當前排的顧客抱怨太吵時，我們總不能回應說“這是分析儀告訴我的�！�

經(jīng)過這個實驗，如果以后靠耳朵做出判斷，我們就不會那么害怕轉動旋鈕。從這個意義上說，分析儀是一種重要的參考工具，而耳朵能夠幫助我們做出 “人性化” 判斷。