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第75屆托尼獎
# 紐約無線電城音樂廳 #
美東時間6月12日晚，2022年第75屆托尼獎在紐約無線電城音樂廳舉行。作為美國藝術四大獎項之一的托尼獎（其余三獎為艾美獎，格萊美獎，奧斯卡金像獎），一直以來被視為美國話劇和音樂劇的最高獎項，常設獎項24個。
本屆是首次疫情后百老匯復工的托尼獎，當晚的頒獎典禮星光熠熠，眾多久違的面孔都出席了本次盛會。晚會開場，Ariana Debose作為主持人就奉獻了唱跳俱佳的開場表演，一口氣帶來《卡巴萊》《艾薇塔》《阿拉丁》《漢密爾頓》等數(shù)十部經典音樂劇的金曲串燒，點燃場內氣氛。另外還有音樂劇《春之覺醒》的原班人員齊聚并在無線電城音樂廳空氣中再度響起劇中經典曲目《Touch Me》。
一如往屆本屆的托尼獎競爭相當激烈，話劇類方面，《The Lehman Trilogy雷曼兄弟三部曲》則拿下了包括最佳話劇在內的5項大獎，得獎數(shù)量領跑全場，成為本屆最大贏家。
而音樂劇類獎項方面，由邁克爾·杰克遜的經歷和金曲改編的點唱機音樂劇《MJ The Musical》，緊隨其后的獲得了包括最佳聲音設計和最佳男主角在內的4項大獎。 而前不久還登上英國女王70周年登基典禮表演的音樂劇《SIX六個皇后》，獲得最佳原創(chuàng)音樂和最佳服裝設計獎。當初憑借11項提名領跑全場的音樂劇《A Strange Loop怪圈》獲得了最佳音樂劇和最佳編劇兩項大獎。
本屆最佳聲音設計獎（音樂�。┯稍鴥纱潍@得托尼獎聲音設計提名和三次獲得奧利維爾獎的Gareth Owen獲得，憑借為《MJ The Musical》音樂劇的量身打造的舞臺聲音設計，獲得媒體、評委和觀眾的一致好評，收獲生涯首個最佳聲音設計獎。
沒有好聲音，再好的戲也要打折扣，所以舞臺表演中音響系統(tǒng)選用尤為重要。是什么樣的音響系統(tǒng)讓Gareth Owen順利收獲首個托尼最佳聲音設計獎，下面揭曉答案。
Gareth Owen為MJ音樂劇設計的音響選用的是d&b Soundscape系統(tǒng)，Soundscape是d&b的聲音景觀沉浸聲音效系統(tǒng)，以DS100數(shù)字音頻信號處理平臺為核心，對采集聲音進行優(yōu)化演算后在擴音設備上輸出，讓觀眾感受均勻一致的聲音。為用戶提供了En-Scene和En-Space兩個軟件模塊，其作用能幫助聲音設計者發(fā)揮最大的創(chuàng)造潛力。
En-Scene是對象定位軟件，允許在給定的空間中單獨放置多達64個聲音對象，通過聲源定位的路由控制可為每個聲源對象進行單獨的電平調節(jié)和靜音，例如可以在音箱系統(tǒng)中對每個部分/功能組（例如主擴音箱、臺唇補聲音箱、側補聲音箱等）的每個聲源對象進行單獨的調節(jié)。
該控制選項為各種聲學設置和多個聽眾區(qū)域提供了更高的靈活性。聲源對象的路由可確保聲音設計師或調音師對與分布式或沉浸聲系統(tǒng)中每個功能組相關的聲音成像和聲源對象的效果呈現(xiàn)具有最終的控制權。
而En-Space 電子可變混響功能提供了簡單方便的設置和操作，能以極低的成本令用家使用到房間聲學的模擬混音效果。適用于從高級管弦樂的房間聲學處理到虛擬聲學環(huán)境和戲劇效果的一系列應用，En-Space內部采集了一些世界上最頂級的表演空間的聲學特性，并能夠進行個性化的參數(shù)調整，讓聲學創(chuàng)意不僅停留在設計而是成為現(xiàn)實，無論是在室內還是室外的環(huán)境里都可以實現(xiàn)。還完全支持補聲音箱，從而在Soundscape音箱系統(tǒng)中所有的音箱功能組都實現(xiàn)了房間聲學模擬，整個聲學效果加滿。
另外脈沖響應（IR）分配也得到優(yōu)化，以便在一個音箱系統(tǒng)內同時使用相同功能組模式（例如：延時音箱）的多個實體對象。這一改進使En-Space在普遍具有多個延時音箱的場所更容易使用，像帶有多個樓座的劇院或大型戶外露天演出。
Gareth Owen以聲音設計上優(yōu)質和創(chuàng)新的特質在業(yè)界聞名，他會根據(jù)舞臺場地的布局和空間去設計音響系統(tǒng)，并經常有一些創(chuàng)造性的新想法，而d&b Soundscape系統(tǒng)幫助他將創(chuàng)意變成現(xiàn)實。他在MJ音樂劇后受訪問時回憶說，在第一次接觸Soundscape系統(tǒng)時，他十分驚訝于該系統(tǒng)的強大功能和易用性，不但滿足了他對聲音調節(jié)的所有需求，而且沒有繁瑣的調校工作，他表示工作從沒這么輕松過。
Owen在音樂劇表演結束后總結道:“我總是在制作過程中使用d&b音箱。“每次使用Soundscape時，我們都會找到一種提取其他東西的新方法，一些我們以前沒有做到的東西，一些更好的東西，一些更酷的東西。這是非常令人興奮的。我們看每一場演出，看看我們需要什么。如果你看百老匯的《來自遠方的》，這是一個沒有環(huán)繞的點聲源系統(tǒng)，因為我覺得這是演出需要的，如果你愿意，我們會嘗試修改來適應。另一方面，MJ的裝備是重型的——舞臺上方的大型線陣、廣泛的環(huán)繞系統(tǒng)和許多低頻音箱。”他個人表示，他現(xiàn)在是Soundscape沉浸聲音效系統(tǒng)的忠實支持者。
