6月22日，舞臺劇《弗蘭肯斯坦》中文版在北京保利劇院首次亮相。首輪前三場演出售票時，三分鐘內(nèi)全部售罄，首演結束后，當晚喜提#弗蘭肯斯坦中文版#等多個微博熱搜，并在大麥和豆瓣上分別收獲了開分9.2和評分8.9的高口碑。

來自暗黑世界的弗蘭肯斯坦，2022年再度蘇醒。

該劇的故事源自瑪麗·雪萊創(chuàng)作于1818年的同名小說，被譽為“西方科幻小說鼻祖”。故事始于科學家弗蘭肯斯坦通過無數(shù)次的探索，終于用拼接肢體、電擊復活的方式創(chuàng)造了一個面目可憎，奇丑無比的人形生物。人形生物的本性善良，對世界充滿了善意和好奇，并試圖學習著成為一個真正的人，然而在現(xiàn)實中遭遇的歧視，使他倍感困惑和痛苦。愛與管教的缺失，讓許多無法滿足的欲望逐漸在人形生物心中釀成仇恨之火，弗蘭肯斯坦想要阻止他破壞的力量，但為時已晚……

《弗蘭肯斯坦》中文版劇照

易科國際為舞臺劇《弗蘭肯斯坦》中文版巡演提供了全套的沉浸式擴聲系統(tǒng)解決方案，演員們精湛的表演與高科技手段相配合，拉進了現(xiàn)場觀眾與舞臺之間的情感距離，完美詮釋了愛與孤獨。觀眾跟著人形生物悲慘的遭遇和科學怪人弗蘭肯斯坦的人生悲劇，重新反思人性的善惡美丑，以及愛與孤獨的深層內(nèi)涵。

舞臺劇《弗蘭肯斯坦》中文版音頻系統(tǒng)介紹

本次演出調音臺選用了Allen&Heath dLive S7000，以及DM64核心接口箱。系統(tǒng)在設計時遵循的原則是能夠讓調音師盡量忽略沉浸聲引擎的存在，只把注意力放在調音臺的操作上。因此我們通過兩種方式建立了調音臺和引擎的連接，一種是編組，在引擎里面設置了六個音頻對象，分別代表了演員在舞臺上的六個定位，對應調音臺的六個編組。QLab播放的20多軌音樂以及音效，在調音臺上使用Directout母線形式，通過Dante協(xié)議傳輸?shù)揭�擎里。除了音頻信號的傳遞之外，QLab也通過同一個網(wǎng)絡進行OSC控制信號的傳輸，OSC發(fā)出連續(xù)指令，讓聲音素材實現(xiàn)空間飛行的軌跡定位。

通過OSC指令對聲源進行軌跡運動的控制

dLive調音臺的功能非常適合戲劇舞臺表演，通過調音臺的臺面可以觀察到同一個音頻網(wǎng)絡中每一個射頻信號強度、音頻信號強度以及無限話筒的電池電量。

Allen&Heath dLive S7000

這是國內(nèi)首個采用了基于對象沉浸聲技術的舞臺劇，在正式彩排之前，音響設計團隊在易科國際北京分公司的展廳搭建了一套系統(tǒng)，進行音樂和音效的制作及預混。由于Astro Spatial Audio使用了SFF格式的原數(shù)據(jù)，在不同的場地進行切換時，只需要輸入場地的揚聲器坐標，就可以保證所有的音頻對象維持一個相對一致的坐標系，再通過合理的系統(tǒng)調試，即可獲得幾乎一致的聽感。

Astro Spatial Audio在切換不同場地模型時，音頻對象的坐標會做等比例縮放，以此保持數(shù)據(jù)遷移的一致性

圍繞沉浸聲引擎所構建的系統(tǒng)中，合理的揚聲器系統(tǒng)設置，是保證聲音效果的重要因素。本次演出的揚聲器系統(tǒng)分為幾個部分：首先是舞臺兩側的左右主系統(tǒng)，選用了EAW NTX210L雙十寸線陣列，每側使用了五顆音箱對一樓的觀眾席進行了均勻的覆蓋。吊裝在舞臺上方的中置使用的是EAW JFL213固定曲率揚聲器，起到覆蓋一樓和二樓絕大多數(shù)觀眾席的作用。

《弗蘭肯斯坦》揚聲器系統(tǒng)

EAW NTX210L均勻覆蓋一層觀眾席

EAW JF213作為中置揚聲器覆蓋全場

在一層觀眾席設置了12顆環(huán)繞揚聲器，均勻分布在兩側及后墻位置，這些揚聲器均來自易科國際自主品牌ezacoustics 12寸同軸揚聲器 IMC12。除此之外，在三層兩側同樣各放置了2顆IMC12揚聲器作為高度聲道，從而讓一層中前區(qū)的觀眾有比較好的、完整的沉浸聲體驗。這些揚聲器在沉浸聲引擎的體系里被稱為空間化的揚聲器，直接參與沉浸聲引擎的合成運算。

ezacoustics IMC12

另外一部分揚聲器承擔著補聲的作用，他們的信號是從這些空間化揚聲器的通道上提取的。比如臺唇補聲的ezacoustics IMC6，這樣的同軸點聲源一共使用了8顆，均使用了獨立信號，把左中右三組信號以不同的比例分配給這8顆揚聲器，使得前排的觀眾也能夠獲得一定的定位感。在舞臺上方左右兩側各使用了2顆EAW KF810|P的線陣列模塊，主要負責為二層觀眾提供補聲。為了讓觀眾能夠聽到所有的聲音信息，我們將地面左右兩側、上方中置及地面環(huán)繞揚聲器的信號分配至左右兩側補聲陣列。

ezacoustics IMC6

舞臺上方左右兩側使用了EAW KF810|P

補聲信號分‍配矩陣

本次演出后臺設備較為復雜，除話筒管理設備外，主要有電源設備，無線話筒接收機，調音臺核心接口箱，以及功率放大器機柜。針對戲劇演出對于無線話筒管理的需求，演出使用了Allen&Heath Custom Control軟件，用戶可以根據(jù)自己的需求，在個人移動設備上進行界面定制。通過這項功能，結合CC-10觸摸平板，話筒管理員可以實時監(jiān)聽到每個演員的無線話筒信號。

Custom Control為《弗蘭肯斯坦》定制的操作界面用于后臺無線話筒監(jiān)聽

功率放大器使用了Powersoft X8 Dante+DSP版本，用來驅動上方左右兩側以及中置揚聲器，同時還使用了ezacoustics EM50Q四通道放大器來驅動臺上的返送揚聲器，以及所有場地內(nèi)環(huán)繞揚聲器。

通過Armonía Plus同時對Powersoft及ezacoustics功率放大器進行管理

系統(tǒng)評價

音響設計：李想

“因為之前受邀參加了易科公司的全景聲系統(tǒng)講解，當時Astro就給我留下了深刻的印象。所以在我接到《弗蘭肯斯坦》音響設計的時候，就果斷的選擇了Astro來幫助我實現(xiàn)設計方案。歷時6個月的設計，從系統(tǒng)架構、音樂混音、音效設計、Astro控制、控臺編程、播放系統(tǒng)編輯等等。在全新的概念中來完成我的設計，每一項工作都變得有趣且富有挑戰(zhàn)性。與我之前制作的劇目不同，比如同屬舞臺劇的《戰(zhàn)馬》，我們是通過多通道矩陣的模式，來實現(xiàn)了人聲的聲像定位以及環(huán)繞音箱的包圍感，而這次通過Astro的建模和處理計算，使得整個調試過程變得更加簡潔且可視化。

Astro沉浸聲系統(tǒng)營造出了非常好的空間感，這讓我的設計方案也從2D轉變成3D，加上OSC的通信控制，讓整套系統(tǒng)變得更加靈活，增加了更多可能性。在提升聽感的同時也增加了設計的難度與精密程度，主觀聽感也從單純的正面聽感變化成了正面、側面、腦后和高度聽感，聽覺與戲劇本身的碰撞和融合才是這次全景聲戲劇設計最為重要的一點。在不斷的打磨調試中，我們逐漸摸索出了全景聲模式的制作流程，這是一個從0到1的過程。戲劇音響的提升也是輔助劇目、表演、呈現(xiàn)的的一種方式，可以給觀眾帶來更好的體驗一直都是我所追求的目標�！�

作曲：魏濛

“這次音樂創(chuàng)作對我來說是一次終生難忘的經(jīng)歷，我在第一次接到李想老師的電話得知，這次可以在劇場實現(xiàn)多聲道電子音樂的時候是極興奮的。

多聲道電子音樂可以簡單的理解成聲音不僅僅從左右耳兩個方向傳來，而是從四面八方360度內(nèi)的各個方向發(fā)射。這其實更接近我們真實生活中聲音的狀態(tài)，這種技術其實很早就有了，但是礙于技術難度，實際市場中是少有運用多聲道技術的，即使是國外也是少有的，所以這次的演出是一個巨大的突破和進步，在我看來意義重大、影響深遠，再次感謝李想老師和冀翔老師的技術支持。我們在現(xiàn)場布置了12只音箱，聲音可以在全場圓圈式的旋轉�？紤]到讓觀眾可以明確感受到聲音的運動，我在創(chuàng)作的時候特意做了一些頻率偏高的小素材。比如女人在耳邊輕語的說話聲、像硬幣劃過玻璃一樣的合成器，它們可以是點狀的分散在12只音箱里，也可以是時鐘式的圓圈運動。所以對于創(chuàng)作的階段來說，不僅要考慮音樂性還要考慮怎么讓音樂變得‘好玩’。我是在大三的時候第一次接觸多聲道電子音樂，到現(xiàn)在正好整整十年，當年學的本事終于沒有白學，有了用武之地�！�

出品人/制作人：李琮洲

“之前李想提出沉浸聲方案的時候，我就覺得很誘人。其實，全景聲的方案在國外舞臺劇的設計實踐中已經(jīng)很有很多，在音響音效上可以把觀眾緊緊包裹在里面。《弗蘭肯斯坦》中文版在視覺上其實走的是哥特簡約風的路線，力量聚焦于演員的表演張力；此外，作曲編曲風格隨著故事走向時而陰郁時而熱烈，情緒非常豐富強烈。全景聲的設計方案形成了對觀眾的有效牽引，極大地提升觀眾的沉浸感�！�

“這是一個關于愛的故事，是對生命、人性和愛的探討，不管是過幾百年，它都是人類永恒的主題，永不過時�！贝舜沃杏�團隊攜手打造的中文版本，在原作基礎上更凸顯了瑪麗·雪萊的女性視角，以科學為基礎，以舞臺為道場，呈現(xiàn)出了更多的痛苦和意想不到的驚喜。整體音響設計與角色完美融合，大大突破了劇場物理空間的局限，使得聲音效果更加立體，將觀眾帶入到劇情中，近距離感受心靈與經(jīng)典的碰撞。

音響&音效設計：李想

音響設計助理：皮高利 董可欣 由琳怡

音響組：曹陽 羅秋陽 倪小童 楊照 李松達

沉浸聲系統(tǒng)設計：冀翔