有龍于飛，周遍天下。

踏平山海，逐風挽浪。

今年的山東春節(jié)聯(lián)歡晚會落地于煙臺。

有人說，

你要寫煙臺，就不能只寫煙臺。

你要寫晚云收，淡天一片琉璃；

你要寫滄海先迎日，銀河倒列星；

你要寫海鷗展翅滄海，寫滄海輕撫沙灘；

寫灶臺里花餑餑的蒸騰熱氣；

寫碼頭邊梭子蟹的滴落海水；

寫狼煙墩臺，若焰燈塔；

寫問蓬萊何處，風月依然，萬里江清。

所以，你要寫山東春晚，也不能只寫春晚！

你要寫導演的亣，

你要寫舞美的塔，

你要寫燈光的涾，

你要寫視頻的拓，

你要寫音響的踏，

你要寫周邊延伸設(shè)計的他。

亣（音dà，意為大）-導演篇

山東的春晚好做，因為一山一水一圣人，山東可以提的元素太多，可是山東春晚也不好做，因為年年春晚，拾人牙慧易，推陳出新難。

所以2024山東春晚文化兩創(chuàng)節(jié)目比重有所增加，覆蓋到海洋文化、八仙文化、戲曲文化、黃河文化、紅色文化等多個領(lǐng)域的融合創(chuàng)作。此外，鏡頭更多聚焦到普通人群中的閃光者，如航天英雄、大國工匠、外國媳婦、熱愛傳統(tǒng)文化的年輕人…… “深厚的家國情懷、鮮明的時代氣息、強烈的受眾意識、精湛的藝術(shù)水準、濃郁的地方特色、歡樂的節(jié)日氛圍、飽滿的科技含量、立體的傳播格局、良好的綜合效益、極佳的受眾口碑”十大突出特色為遵循，為全國觀眾獻上一場精神文化大餐。

“潮起東方中國龍”，山東春晚承千秋之祐，聚萬象為龍！

于《海波平》，龍躍虎踞，淬在戍守⼭河兵戈之上，孚祐山河無恙；

于《仙游》，鳳舞龍蟠，行在漫卷漫天的波濤之間，孚祐四海升平；

于《蘭亭》，筆走龍蛇，寫在萬卷詩畫之里，孚祐千秋華章；

于《喚醒》，飛龍在天，他是海上沖天而起的火箭，連點成線的星宿，孚祐萬象昭明。

創(chuàng)新改編，影視化包裝，多樣態(tài)全景式呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代風采，在導演的精心編排之下，今年的山東衛(wèi)視春晚，如同山東這片土地一樣：

不張狂，非無志。不顯現(xiàn)，乃有容。

亣心胸，亣氣象，亣情懷。

塔-舞美篇

微風吹碧海，細細生龍鱗。

龍是多種動物符號拼湊的神物，可是從視覺表現(xiàn)力而言，

越純粹，越有直接的影響力。

所以在這次的舞臺設(shè)計上 第一次把舞臺的三種表現(xiàn)力：視頻，光影，置景，純粹成了視頻舞臺，光影舞臺， 置景舞臺，用游龍T臺串聯(lián)，點了龍年春晚之主題，又用一個游龍渡海，關(guān)聯(lián)了八仙渡海，突出了煙臺元素。

而那個蓬萊閣燈塔，在突出地域元素，又可以根據(jù)節(jié)目需要，在燈塔、華表、火箭等狀態(tài)轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)了節(jié)目的契合變化。

而整個空間的中國結(jié)盤長形式，有滿足了多機位多角度拍攝的互為前景后景時候的空中畫面補充，實現(xiàn)了鏡頭語言的多樣性質(zhì)。

所以說舞美的視覺標桿是塔，但是2024山東春晚最大的賣點還是其首次采用360度的舞臺設(shè)計，通過俯拍視角，可看到整個舞臺是一條完整游龍的形態(tài)，完美呈現(xiàn)出晚會主題“潮起東方中國龍”的具體意象。

晚會還首次從節(jié)目內(nèi)容的設(shè)計，包括機位架設(shè)、內(nèi)容呈現(xiàn)上，增加了豎屏拍攝體系。同步開發(fā)的VR拍攝系統(tǒng)，可讓用戶在抖音平臺實現(xiàn)自主觀看VR版山東春晚的新鮮體驗。

涾（音tà，水波相連）-燈光篇

龍行于天，倒映于海。

星光全在水，漁火欲浮天。

在舞美上創(chuàng)新的360度舞臺，對于燈光老師確實極大的考驗。不過這種特殊的舞臺方式，也是基于場地的承重吊點不夠的弊端，所以才采取了在室內(nèi)做室外演出的燈光結(jié)構(gòu)方式。用起雷爾結(jié)構(gòu)的方式，盡量減少對于吊點的需求。視頻舞臺、燈光舞臺互為對方的面光結(jié)構(gòu)，左右視頻的燈光結(jié)構(gòu)又互為舞臺的耳光結(jié)構(gòu)。這樣在場地條件苛刻的情況下，知其不可為而為之，反而做出了特殊的效果。而且在很多演出中會遇到燈光與視頻內(nèi)容打架，要不就是燈光搶了視頻畫面，要不就是視頻強制壓制了燈光，現(xiàn)在索性將兩個大表演空間純粹化，也給兩邊的表演方式提供了新的思路。

而鏈接左右的游龍T臺，每一塊龍鱗視頻結(jié)構(gòu)內(nèi)部都藏了一臺燈具，這樣可以根據(jù)節(jié)目需要，用燈光做出光束走道的效果，涾涾其光，也是做出了煙臺海天相接間微風吹碧海，細細生龍鱗的地域特色。

燈光舞臺的視覺中心是煙臺的標志燈塔，其實他也是給了追光燈一個最好的位置，全場暗場，燈塔的光束就是視覺導向，引導觀眾的視線去下一個演出的區(qū)域。而且甚至成為某一個節(jié)目的視覺中心。比如張信哲的表演。

而在希林娜依·高經(jīng)典演唱的《父親的散文詩》中，燈光與投影的完美融合，無疑是表達了一名孩子對父親的深深思念，而燈光則以柔和的光線照亮整個舞臺，營造出溫暖而又悲傷的氛圍。這首歌以光傳情。在前奏中，燈光昏暗，讓觀眾在黑暗中感受主人公的內(nèi)心。在主歌中，燈光則溫暖，托起主人公的希望和堅定。這樣的燈光變化不僅僅是視覺上的享受，更是情感上的共鳴，使觀眾在音樂和燈光的共同作用下，更加深刻地理解和感受歌曲所傳達的情感，能夠給觀眾帶來身臨其境的感受。在燈具的位置選擇和角度難度很高 既不能破壞投影畫面又能保證情感的正確表達。這首歌最后燈光綜合設(shè)計為“簡而情滿”的手段。

希林娜依·高《父親的散文詩》

張杰演唱《我是守護的光》和《逆態(tài)度》。這兩首歌曲表達了不同的情感和態(tài)度，但通過燈光表達。在舞臺上，燈光的設(shè)計使觀眾更深入地感受歌曲的情感和主題。

張杰《我是守護的光》

《我是守護的光》表達了守護的態(tài)度和情感，燈光呈現(xiàn)柔和的色彩，仿佛是守護者的光芒。相比之下，《逆態(tài)度》則表達了逆境成長和突破常態(tài)枷鎖的決心，燈光呈現(xiàn)強烈的對比，將黑暗和亮光巧妙地融合在一起。這種燈光的設(shè)計不僅增加了演唱會的視覺效果，也讓觀眾更好地理解和感受到歌曲傳達的情感和主題。

張杰《逆態(tài)度》

龔琳娜《仙游》

拓-視頻篇

山東有泰山，泰山多摩崖，石刻多拓片。

在刻鑄有文字或圖像的器物上，涂上墨，蒙上一層紙，捶打后使凹凸分明，顯出文字圖像來，便是拓印、拓本、拓片。

所以拓，是對優(yōu)秀文化內(nèi)容的傳承，轉(zhuǎn)述，甚至二創(chuàng)。

而這次山東春晚的視頻內(nèi)容制作，就是極好的闡述了在一個文化大省，什么是優(yōu)秀的“拓”。

春晚的視頻舞臺，為了減少視頻直接一個長方形的單調(diào)，是由一塊塊模仿波浪的弧屏拼接成的主視頻，可是在視頻制作者的眼中，它就可以是拼接的竹簡，供王羲之書寫《蘭亭》；可以是七彩的琴鍵，彈奏開場瑰麗的樂章；可以是張杰歌曲中擊碎的時空之門；可以是林海雪原中的高歌飲驚散枝頭飛雪。每個節(jié)目根據(jù)特殊的視頻形狀進行二創(chuàng)，考驗功力，可是也可以用巧心給節(jié)目增光添彩。

而燈光舞臺的視頻比重雖然不重，可是四兩撥千斤，單單燈塔的十數(shù)種變化，就給人一次次眼前一亮的驚喜。

張信哲《愛如潮水》

張信哲《信仰》 

1000多平方的視頻總量，每個節(jié)目因為區(qū)域分區(qū)的不同，需要22到23個視覺來填充這些大屏，尤其是兩個舞臺之間的游龍T臺龍鱗屏，要用視頻勾連兩個舞臺，做出游龍渡海的感覺，使得兩個舞臺空間形散而意不散，也是一次不小的挑戰(zhàn)。

踏-音響篇

連臂而歌，踏地而節(jié)。

踏，是聲像的精準定位；

踏，是聲音的清晰悅耳！

所以“踏”是總結(jié)音響設(shè)計最好的詞匯！

當音響團隊接到2024龍年山東春晚的總效果圖的時候，看到整個舞美設(shè)計方案，覺得此次的音響設(shè)計方案難度還是很大的。此次舞美設(shè)計是360度的舞臺，分為四個區(qū)域，主舞臺、燈光舞臺和兩側(cè)的年夜飯舞臺，以環(huán)形結(jié)構(gòu)視角進行呈現(xiàn)。主舞臺與燈光舞臺由龍行結(jié)構(gòu)的連廊連接。觀眾在四個舞臺中心位置，視覺上沒有一個舞臺聚焦點，聲像不好定位。

基于這些原因，音響設(shè)計的重點是在保證清晰度的同時，盡量保證觀眾視聽一致，聲像統(tǒng)一。所以音響團隊以主舞臺和燈光舞臺為基準，設(shè)計了兩套獨立系統(tǒng)，哪個舞臺表演就開啟相應(yīng)舞臺的音響設(shè)備。

今年繼續(xù)使用法國的L-Acoustics音響系統(tǒng)，針對春晚場地情況，選用的是二代的KARA II加SB18和KS28的組合，全頻系統(tǒng)Panflex技術(shù)在幫助解決了一部分反射聲的同時，更好的增加了清晰度，給現(xiàn)場觀眾提供了更好的聽覺感受。

調(diào)音臺部分選用了DiGiCo，此款調(diào)音臺能很好的與Waves插件服務(wù)器相連接，在使用便捷性上更勝一籌。Waves插件能幫助更好的控制現(xiàn)場的空間回聲，提高語言清晰度。

無線系統(tǒng)使用了Shure AD系列和Sennheiser EM6000系列，在穩(wěn)定性和音質(zhì)方面具有較高的品質(zhì)，同時也是演出行業(yè)的頂端無線設(shè)備。

今年在張杰演出的部分，環(huán)節(jié)設(shè)計是藝人由主舞臺開始演唱，通過中間的連廊走向燈光舞臺。在做好張杰演唱需求的同時，也需要考慮現(xiàn)場觀眾的聽感聲像問題。在演唱中人聲是不斷移動的，音響團隊利用現(xiàn)場的四組擴聲系統(tǒng)進行了聲像跟蹤，使得觀眾聽到的聲音跟隨藝人的移動而變化，進而達到身臨其境的效果。

《尋找楊子榮》

在節(jié)目“尋找楊子榮”中四個演員分別在四個舞臺表演，呈現(xiàn)時空對話的感覺。用效果器實現(xiàn)空間的感覺，用聲像實現(xiàn)聲音跟隨演員的效果，讓觀眾通過聲像定位來聚焦演員的演出。

他-周邊篇

這次山東春晚還有一個舞臺之外的亮點，就是此次春晚的吉祥物文創(chuàng)周邊，提前營造關(guān)注熱潮。

2024山東春晚吉祥物生肖“龍龍”，其憨態(tài)可掬的形象極具親和力，既代表了勇敢堅韌、朝氣蓬勃、奮發(fā)向上、威武不屈的精神，又傳遞出對美好生活的祈愿和昂揚向上的生活態(tài)度。

再加上“山東手造”鼎力護航，“龍龍”已化身為公仔玩偶、U型頸枕、暖心腰枕、面塑、琺瑯彩手繩等文創(chuàng)周邊，為2024山東春晚提前營造了一波關(guān)注熱潮。

山東春晚文創(chuàng)最為可貴的地方在于，山東作為一個文化大省，在做春晚的同時，沒有忘記山東衛(wèi)視作為一個國家媒體的社會責任感。其周邊文創(chuàng)的開發(fā)，結(jié)合了大量山東本土的非遺手藝，也就是文創(chuàng)中有很多個“他”，濰坊的楊家埠木版年畫，北京“面人湯”第三代傳人張世建的面塑、剪紙、琺瑯……老祖宗留給我們大量的非遺瑰寶，在新一代文創(chuàng)人的努力下，得到了年輕人的喜歡，煥發(fā)出了新的生命力。給了一種慕然回首，那人卻在，燈火闌珊處之感。

我們還追什么國際的時尚的奢侈品阿，那個“他”，老祖宗，早就給我們準備好了。

對未來真正的慷慨，是把一切獻給現(xiàn)在。而現(xiàn)在，不正是與時俱進的過往嗎？

非遺文化的傳承，也可以是時尚國潮的。

那個“他”，很潮。

綜上所述，這次的山東春晚，導演很亣，舞美很塔，燈光很涾，視頻很拓，音響很踏，周邊延伸設(shè)計很他。而那么多個TA，最后就是一個字， “潮”。

“潮起東方中國龍，膠潤萬家情意濃”，一起看一個時尚潮的山東春晚！

部分主創(chuàng)名單

總監(jiān)制：呂芃  周盛闊

總策劃：王忠

總制片人：張立

總導演：丁坤年

執(zhí)行總導演：劉志  黃啟清

總統(tǒng)籌：王屹

導演組：陳文哲 王亞飛 王紀超  孫艷茹 龐貴祥  司文  宋榧菲  郝檐 卜琳琳 杜金坤 張圓 戴鑫笛 鄭偉龍 周玉潔 李碩 楊慧言 郭曉洋 楊子涵 邱亞婷 朱水 石曉彤 張露鶯 劉亞楠 王斌 孫興翠 李瀟丹 于玲欣

舞臺藝術(shù)總監(jiān)：王學鋒 劉祺

舞美工程：北京美樂克文化發(fā)展有限公司

舞美設(shè)計：的廬

舞美設(shè)計助理：吉周舟

燈光設(shè)計總監(jiān)：王喆

燈光設(shè)計：尹衛(wèi)朋、郭帥、張書良

燈光師：韓帥鑫、李志

燈光工程：楊振 袁京輝

激光師：孫正

音響設(shè)計：張鵬龍

調(diào)音師：侯月文、王大偉

無線頻率規(guī)劃師：單峰

音響技術(shù)：謝耀湘、史成智

升降工程：劉杰

周邊文創(chuàng)設(shè)計：楊偉娜工作室