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模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉(zhuǎn)換而來的 電訊號）的本來面目，可以直接用傳統(tǒng)的放大器放大，處理起來方便直 接；數(shù)碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進制數(shù)據(jù)流 ，非常不直觀。聲波是模擬的，不能直接為數(shù)碼音源使用，必然通過轉(zhuǎn) 換設(shè)備轉(zhuǎn)為數(shù)字訊號，才能記錄在數(shù)碼音源載體上。播放時，數(shù)碼音源 設(shè)備讀出的數(shù)據(jù)不能直接由傳統(tǒng)的放大器放大，必須先轉(zhuǎn)換為模擬訊號 才行�？梢�，數(shù)碼音源訊號處理過程要復雜得多。但數(shù)碼音源優(yōu)點很突 出：信噪比和動態(tài)范圍遠勝模擬音源，訊號經(jīng)多次復制和多個傳輸環(huán)節(jié) 后質(zhì)量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。
為何數(shù)碼音源能有這么出色的性能呢？關(guān)鍵在于數(shù)字訊號中只有0、1兩 種狀態(tài)，無論外界干擾有多強，只要不影響到對0、1這種兩種邏輯狀態(tài) 的褒別，最后都可以通過整形電路將干擾去除，100%的復原原始訊號。 而模擬訊號的訊息就直接承載在幅度變化上，如果受到一點外界干擾， 幅度就可能變化，訊息也就失真了，這種訊息的損傷是永久性的，無法 再修復。
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