音響與空間的關(guān)系

音響與空間的關(guān)系
一、 每個音響空間都有其不同的聲音特性 　　
　　每一個音響空間就好象每一個人，都會有其不同的聲音特性。人會因為聲帶的結(jié)構(gòu)，胸腔腹腔的不同共鳴而產(chǎn)生不同的聲音。同樣的，每一個音響空間也會因為不同的空間大小、比例、室內(nèi)裝潢而擁有自己獨特的聲音特性。換句話說，很少有二個人的聲音聽起來是一樣的：同樣的，也很少會有二個音響空間的聲音聽起來一樣。
　　基于以上的認知，音響迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音響器材，只要是音響空間不同，就會產(chǎn)生不同的聲音特性。這些不同的聲音特性就好象不同的音樂廳，只要是成功的音樂廳，就會擁有它們各自迷人的聲音魅力。相同的，只要是成功的音響空間，也都會擁有自身迷人的聲音魅力。通常，成功的音響空間就好象成功的音樂廳，是可遇而不可求的。您必須經(jīng)過周詳?shù)挠嫯嬋ソ��?gòu)一個音樂廳或音響空間，但是這并不保證您一定可以獲得迷人的聲音特性。
二、 理性的音響迷應(yīng)將自身的排他性降到最低
　　每一個音響迷，難免會因為長期處于自己的音響空間中，而產(chǎn)生適應(yīng)自身音響空間的聆樂習(xí)慣與偏好。同時，也很自然的會以自身的聆樂習(xí)慣與偏好為基準，去評斷別人的音響空間與別人的聆樂習(xí)慣、偏好。當您以自身的“音響空間聲音特性”、“聆樂習(xí)慣”以及“偏好”為標準，去對別人做負面評斷時，不要忘了，別人也同樣可以利用這樣的立足點對你做負面評斷。因此，當您聽到不同于自身的聲音表現(xiàn)時，首先要做的并不是油然而生的排他論斷，而是反思。藉由反思，嘗試的去發(fā)現(xiàn)別人音響效果的美處。
三、 音響空間的音響效果應(yīng)以現(xiàn)場音樂為標準，而此標準并非唯一
　　到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個認定標準？如果沒有，豈不是眾說紛紜，莫衷一是？音響效果當然有一個好壞的標準，但是請注意，這個好壞的標準并不是唯一的，而是多重的。音響效果好壞的標準在那里？在于現(xiàn)場音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都必須以新鮮的水果風(fēng)味為標準去評斷。同樣的，任何的音樂軟件回放的音響效果好不好，也必須以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為標準去評斷。
　　然而，現(xiàn)場音樂的音響效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多公認音響效果杰出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高（聽起來包圍感很好，樂器好象離您很近）。無論如何，這些音樂廳的聲音特性各有所美。
　　而在音響迷的家中，由于經(jīng)過“不可知的錄音場地聲音特性”，“錄音器材聲音特性”、“回放音響器材聲音特性”、以及“自身音響空間的聲音特性”等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰家的音響效果為“真”。音響迷所能夠著力的，就是討論誰家的音響效果為“美”。而這個“美”的標準就是以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為準，而且是多重的美、多重的標準。
四、 軟調(diào)空間比硬調(diào)空間好
　　什么是軟調(diào)空間？地板、天花板、四壁屬于夾板或石膏版或木板釘成者，就是屬于軟調(diào)空間。什么是硬調(diào)空間？天花板、地板以及四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間，就稱硬調(diào)空間。大部份臺灣的居住環(huán)境都屬于硬調(diào)空間；而大部份歐美、日本的居住空間都屬軟調(diào)空間。為什么軟調(diào)空間會比硬調(diào)空間好呢？因為硬調(diào)空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段，造成聆聽音樂時高頻段過于刺耳或中低頻段過于壓迫的缺點。是否軟調(diào)空間就毫無缺點呢？不！軟調(diào)空間可能也會存在低頻段吸收過量，產(chǎn)生低頻不夠結(jié)實的缺點。不過，二者相較，軟調(diào)空間還是比較適合聆聽音樂。
五、要如何把硬調(diào)空間轉(zhuǎn)變?yōu)檐浾{(diào)空間
　　臺灣一般住家都是以鋼筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要將將硬調(diào)空間轉(zhuǎn)化成軟調(diào)空間，首先可以動手的就是四面墻壁。這四面墻壁可以請木工師父用石膏板釘一個夾層，夾層里鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會耗去太多夾層空間，也可以多一層的隔音效果。
　　石膏板比木心板好�；蛟S您會問，為什么不用一般木心板或薄夾板來釘夾層，而要用石膏板或夾板？因為薄夾板或木心板容易吸收中頻段，而聽音樂時中頻段的飽滿非常重要，所以我們可以避開用薄夾板或木心板。而石膏板由于質(zhì)量較重，所吸收的中低頻比較多，對于我們聆聽音樂的負面影響比較小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它來做夾層會比較安全。在此，我提供石膏板與夾板的幾個吸音率以供您參考：同樣是9mm板厚，空氣層約45mm厚時，石膏板在125Hz時的吸音率為0.26，可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在250Hz時，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz時吸音率則更低，只有0.08而已。相反的，夾板在250Hz時，吸音率就高達0.23。假若夾板的厚度降低為6mm，它在250Hz時的吸音率更高達0.33。從以上的吸音率來看，您應(yīng)該了解為什么我會建議采用石膏板。
　　至于天花板與地板的作法，它們與四壁的作法又有不同。先說地板。臺灣由于氣候潮濕，使用地毯比較不適當。否則，地板上鋪厚地毯也是軟化空間的方法之一。通常，一般居家的地板都是鋪磁磚或再釘一層實木地板。您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小相近。這一塊地毯的作用在于吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波。通常，這塊地毯只會對中頻以上的頻率有效，對于中低頻、低頻是沒有什么吸收效果的。不過，因為它吸收了中頻以上的頻率，因此也就改變了人耳對于中頻以下頻率的聽感，所以聽起來好象整體都會改變一般。
　　礦纖板便宜好用。再來說到天花板，最便宜的方法就是輕鋼架加礦纖板。它的作用主要在適量的吸收中高頻以上頻段，對于中頻以下的頻段影響并不大。假若您嫌礦纖板不夠好看，也可以請木工用薄夾板做天花板造型。請注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因為凹型會使聲音聚在某處，而凸型或弧形可以擴散聲波。還有一點要注意的，這些天花板上的造型最好不要一整片連在一起，這種作法會使其吸收的頻率范圍降低，影響了中頻段的飽滿。正確的作法應(yīng)該是將天花板分割成幾個區(qū)，以每區(qū)互不相連的原則來設(shè)計造型。
六、硬調(diào)變軟調(diào)之后，空間的表面要如何處理
　　將音響空間由硬調(diào)轉(zhuǎn)為軟調(diào)之后，接著可以按照“劉氏好聲歌”的原則，以“前硬中吸后擴散”的方法來做表面處理。
　　喇叭后墻要硬。所謂“前硬”指的是房間的前段（也就是喇叭后墻與喇叭之間那段）最好盡量不要做太多吸收的裝置，因為這樣的作法會吸收喇叭所發(fā)出的聲能，使得擴大機必須有更大的輸出功率我們才會覺得聲音夠結(jié)實。如果這段墻面是硬的，我們只需要較小的擴大機，再藉由后墻的反射，結(jié)合成足夠結(jié)實的聲音。
　　在此會有一個疑問？前面不是說四壁要釘石膏板變成軟調(diào)空間嗎？這樣豈不是與現(xiàn)在所要求的“前硬”相互矛盾？是否矛盾要依實際情況來判斷，假若喇叭后墻剛好是落地窗，當然不能釘石膏板。假若喇叭后墻是半窗，石膏板可以不釘，也可以釘（避開窗戶來釘，千萬不要將窗戶封死，這樣有礙光線與空氣。）以上二種情形都還能令后墻保持在硬調(diào)的狀態(tài)。
　　比較需要考慮的是喇叭后墻本來就是一面墻時，到底要不要釘石膏板？如果您的擴大機功率不算大，喇叭也不算大，我建議這面墻不要釘石膏板。反之，就可以一并釘起來。
　　話說回頭。如果您在聽音樂時，已經(jīng)在二側(cè)墻做吸音處理之后，還是覺得聲音太尖銳太前沖，此時就必須在喇叭后墻掛一塊比較厚、具有吸收高頻特性的材料。這樣的作法只會吸收中高頻段以上的頻率，對于中頻段以下不會有負面影響。因此它并不違背“前硬”的原則。
　　側(cè)墻要吸收。所謂“中吸”，就是在喇叭與聆聽位置之間的二側(cè)墻做吸音表面處理。為什么這一段二側(cè)壁要吸音呢？因為這個區(qū)域是喇叭發(fā)出聲音后，第一次反射音的來源。而第一次反射音如果過強過多，會對直接音造成干擾，影響定位感的清晰。此外，因為第一次反射音過多，也會造成中高頻以上對人耳的壓力，最直接的感受就是聲音太亮太刺耳。
　　常見許多音響迷在這一段二側(cè)墻擺了木質(zhì)或保利龍的二次余數(shù)擴散板，這是錯誤的作法。因為木質(zhì)或保力龍的擴散板無助于第一次反射音的吸收，它們只有擴散的作用。如果要用二次余數(shù)擴散板，則應(yīng)該使用表面厚布包起來的軟質(zhì)擴散板，它除了擴散作用之外，還對中高頻段具有吸收作用。　　有關(guān)“中吸”的作法很多，個人巧妙不同。高明者可以結(jié)合室內(nèi)裝潢，產(chǎn)生令一種美感。一般人如果想要簡單行事，也可以吊掛一些軟質(zhì)材料，同樣可以達到“中吸”的要求。在此要提醒讀者們，一般的窗簾布對吸收起不了什么大作用，因為它們太薄了，而且多數(shù)并非高纖軟質(zhì)材料，您只是白花錢而已。如果您想在二側(cè)壁掛吸音材料，至少都要像厚絨布那樣的材料才有效。
　　就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纖維棉。以厚度為5cm，每立方公尺重量為20公斤的玻璃纖維棉為例，它在500Hz以上的頻率都有高達0.85的吸音率。您可以將玻璃纖維棉框起來，包起來（千萬不要裸露），作成像畫框一般。這就是效果相當好的二側(cè)墻第一次反射音吸收體。聆聽位置后面要擴散。什么是“后擴散”呢？所謂后擴散就是從聆聽位置開始到后墻的這個區(qū)域來做擴散。近年，大家都知道二次余數(shù)擴散板是很好的擴散工具，不過，并不知道使用擴散板的數(shù)量要夠多才會有效。常見的情形是只擺了一個擴散板在那里，這種作法只會產(chǎn)生心理的自我安慰效果，并無法做到足夠的擴散效果。比較正確的作法應(yīng)該是后墻的二個墻角各擺二個擴散板，后墻的中央再擺一個擴散板，這樣加起來總共五個才能發(fā)揮真正的擴散功效。
　　或許您會問，到底擴散的好處在那里呢？如果聲波能夠得到均勻的擴散，理論上您在聆聽區(qū)域各處所聽到的聲波反射都很平均，您的聆聽位置就不會只局限于一個“皇帝位”。再者，聲波在音響空間內(nèi)得到均勻擴散之后，明顯的會提升音質(zhì)、音色以及層次感、深度感等“音響二十要”的表現(xiàn)。
　　在此要提醒讀者二件事：第一、并不是只有二次余數(shù)擴散器材有擴散聲波的效果，任何的斜面、凸面或圓弧都會有擴散聲波的效果。只不過二次余數(shù)所擴散的頻率范圍比較寬而已。所以，在您的音響空間中，您大可搭配各種的造型以達到擴散聲波的要求。第二、如果您做了各種處理，仍然覺得聲音太尖銳，此時，聆聽位置后面這個區(qū)域恐怕就要做吸音處理了。此時，您的音響空間就會形成“前端活、后端死”的情況，這樣聽起來聲音會結(jié)實有力而不吵雜。
七、反射、吸收與擴散三者必須巧妙運用
　　以上所談的“前硬中吸后擴散”原則，事實上就是音響空間中“反射”、“吸收”與“擴散”三種表面處理大原則。這三種手段必須靈活運用，并盡量在大原則的范圍之下發(fā)揮您的想象力。在此我要提醒您，當您想模仿別人的處理方式時，一定要先仔細評估，自己音響空間的聲音特性、各項條件以及本身好惡是否與別人相同。否則，胡亂模仿的結(jié)果通常會以失敗收場。例如，如果您已經(jīng)按照以上原則去處理之后，還是覺得高頻段太亮太刺耳，此時可以學(xué)本刊顧問劉仁陽，在房間內(nèi)施蓋大量綠布,以吸收高頻段。反之，假若您已經(jīng)覺得聲音有點悶，不夠亮麗，此時如果再大量蓋布一定會適得其反。
　　請記住，我們精心的調(diào)配反射、吸收與擴散聲波，為的就是要得到“溫暖”、“飽滿”、“柔和”、“豐潤”、“清澄”、“透明”的聲音。如果您聽到的是尖銳、刺耳、單薄、白熱的聲音，那么聽音樂將成為痛苦的試煉，而非輕松愉快的享受。
八、二次余數(shù)擴散器十分好用
　　在說二次余數(shù)之前，先說擴散。所謂擴散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從那個方向射入一個反射體，那些聲波都會均勻的向各個方向反射。所以，擴散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢？通常是定向的。例如利用一個斜面來反射聲波。理論上，只要是一個反射面的長度大于聲波波長，則所有波長比反射面小的頻率都會被反射到某個方向。
　　從以上的敘述中，您可以了解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴散，而不是定向的反射。因為擴散會使室內(nèi)的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部達成影響。再來，什么是二次余數(shù)呢？它的英文是Quadratic Residue。這個名稱來自于計算公式hn = (λ0/2N)?Sn中，Sn就是以n平方除以N的余數(shù)而來。式中λ0是想要擴散的中心頻率波長（例如以1000Hz為中心頻率），N是您決定的擴散器格子數(shù)（也就是踏步）。請注意，踏步的數(shù)目必須是質(zhì)數(shù)，例如7,11,13,19,23,29…等等。n則是0,1,2,3,4,5,6,7,…。hn則是n那個踏步的高度。 好處是擴散范圍很寬。其實，告訴讀者們二次余數(shù)擴散的簡單公式，可能無助于您對于聲波擴散的了解，我主要的目的是要讓您了解這個名詞的由來。以這種理論為基礎(chǔ)的擴散器種類很多，其中有專門擴散用的，也有擴散與吸收二者兼用的，更有擴散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供墻壁使用之外，也有供天花板使用的。
　　為什么二次余數(shù)擴散器會在近年倍受歡迎呢？因為它有一個擴散特性：如果以中心頻率為準，它擴散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz），上限則很高，可以達到中心頻率的（N-1）倍。假設(shè)中心頻率為1000Hz，該二次余數(shù)擴散器的踏步為7，則擴散范圍的上限約6000Hz。
　　看到這里，我想您已經(jīng)了解，一般外面所見到的二次余數(shù)擴散器幾乎都是針對中頻以上的頻率；而且踏步數(shù)越多（這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù)，而不是二組三組的總和），擴散頻率的上限也就越高。此外，為什么沒有人會做三個、五個踏步的？因為它擴散的上限比較低。
九、大空間比小空間好
　　為什么大空間會比小空間好？道理很簡單，因為大空間的容積較大，喇叭發(fā)出來的聲波受邊界（六面墻）扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會比較正確。這也是為什么如果我們使用計算機軟件做喇叭測試時，通常都必須要求在越大的空間下測量。因為聲波少了邊界的干擾扭曲，測試結(jié)果才會越準確。很多人不知道，其實許多喇叭計算機測試軟件的有效值只在300Hz以上而已，低于300Hz的頻率因為波長較長，容易受空間內(nèi)邊界的干擾，以至于造成測試值的不可信。而無響室所要達到的目標，其實就是在理論上完全消除空間邊界的干擾，使得測試結(jié)果準確可信。
　　在一般人的家中，大空間就是客廳與餐廳共享的開放空間，小空間就是特別設(shè)計的音響室或一般房間。在大空間中，我們所需要考慮的是空間的多功能共享、聆樂時的干擾、以及喇叭的低頻量感是否足夠等問題。如果能夠適當調(diào)配，您所得到的聲音通常都會比較輕松、均勻與正確，而且低頻向下沉潛的能力會更強。至于駐波，即使大空間也不可能完全避免，不過危害的程度會相對的降低。
　　在小空間中，喇叭發(fā)出的聲波受邊界扭曲得很嚴重，駐波的危害也遠大于大空間中，低頻段的延伸也永遠受限。不過，小空間由于容積小，可以不必使用大功率擴大機與大型喇叭，空間的布置也比較省事。
十、 東西多比東西少好
　　這里不是指器材越多越好，而是音響空間里的東西越多越好。不過，東西越多越要整理，不要隨便亂丟，造成滿室臟亂。為什么音響空間里的東西越多越好呢？因為這些東西會對聲波產(chǎn)生自然的吸收與反射作用，達到自然調(diào)節(jié)室內(nèi)殘響的作用。請記住，質(zhì)量越重的東西對于中低頻或低頻越會產(chǎn)生吸收作用，有時候可以解決一些中低頻駐波的問題。例如柜子、沙發(fā)、書架、CD架等都具有這種功能。而表面多纖維、多孔軟質(zhì)的東西則對高頻具有吸收作用，例如絨布沙發(fā)的表面，地毯厚絨布等等。
　　假若音響空間內(nèi)東西很少，只有一套音響以及幾張CD、一張沙發(fā)，這么陽春的空間很容易產(chǎn)生回音過長，高頻太亮，聲音虛而不實的缺點。同樣的，如果音響空間里的各種柜子都裝上玻璃門，也會產(chǎn)生過多的高頻反射。所以音響空間內(nèi)的各種柜子最好都不要有玻璃門。
十一、音響空間的比例重要嗎
　　所謂音響空間的比例，一般人都會習(xí)慣的稱為“黃金比例”。事實上這里“黃金”二字只是代表珍貴難得而已，與真正的“黃金比例”無關(guān)。為什么音響空間要講究長寬高的比例呢？如果比例正確恰當，可以將音響空間內(nèi)的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對于聆賞音樂的干擾。所以，如果您有機會裝修一間不受干擾的專用音響室，當然要順便講究空間的長寬高比例。先天條件先具備，加上后天的布置調(diào)整，音響空間的效果當然就會高人一等。
　　到底怎么樣的比例才是最好的黃金比例呢？如果要簡單點，只要是長寬高的數(shù)值不要互成倍數(shù)就可。說得白話些， 這三個數(shù)值相互無法除盡即可。若是講究些，則要背一些簡單的數(shù)字，這些數(shù)字都是以計算機計算過，駐波強度很低的相關(guān)數(shù)字。您可以記住以下三組：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 : 2.33。以上三組數(shù)字的1.00代表著房間的高度，其余二個分別為寬與長。從數(shù)字上看，您可以發(fā)現(xiàn)這是三個容積大小不同的空間比例，到底要用那一種比例，那就看您有多大的空間而定了。
十二、 駐波只宜智取，不要蠻干
　　駐波是什么玩意？簡單的說，駐波就是賴著不走的聲波。賴在那里不走呢？賴在二個對立的平行墻面之間。一個空間有三組對立的平行墻面，所以，一個音響空間就會有三組駐波混在一起。
　　其實，駐波就是空間的共振現(xiàn)象，只要二對立平行墻面的距離等于半波長的整倍數(shù)，就會產(chǎn)生共振，也就是駐波。、例如，一個5公尺長的距離就是34Hz的半波長（聲音的速度每秒340公尺除以頻率34Hz就是全波長10公尺），這樣的長度就會在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍處產(chǎn)生駐波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等處產(chǎn)生駐波。
　　假若，空間內(nèi)三組平行的墻面?zhèn)�別所產(chǎn)生的駐波有相互重疊之處，那就會形成更強的駐波。這個更強的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如，如果三個平行墻面恰好都有102Hz的駐波，那么，這個音響空間中最強烈的駐波就是102Hz。
　　事實上，音響空間內(nèi)的駐波不僅會發(fā)生在平行墻面上，也會發(fā)生在對角線的長度上。所以，當喇叭在播放音樂時，音響空間內(nèi)所產(chǎn)生的駐波是非常復(fù)雜的。幸好，音響迷并不需要了解那么復(fù)雜的駐波，您只需要知道駐波形成的原因就可以了。
　　為什么我說駐波只宜智取，不要蠻干？第一，駐波并不是只有單一頻率而已，它的范圍很廣，您無法以某種設(shè)施去準確的“抵銷”它們。第二，駐波的能量很強，通常會比正常音樂的音壓還高十幾dB以上。這么強的音壓根本不是以用來“微調(diào)”的調(diào)聲秘技所能夠應(yīng)付的。所以，依我多年的經(jīng)驗，音響迷對付駐波最好的方法就是避開它。用什么方法避開呢？用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。
　　假若我硬要用某種措施來降低某個強烈的駐波，是不是可以成功？如果您想不計代價去做，當然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收102Hz，就要利用公式計算，用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去吸收它。在錄音室中，多少都會有這種吸收中低頻與低頻的設(shè)施�；蛘撸�您也可以設(shè)計一個很大的二次余數(shù)擴散器，專門擴散較低的頻段。不過，還是那句老話，吸收的量不僅無法精確的控制，還會對鄰近頻段做負面的影響。
　　在此我要再度強調(diào)：對付駐波最有效的方式就是建造一個比例恰當?shù)?b>音響空間。假若沒有機會建造，最省事、最聰明的方法就是以“喇叭擺位”與“變換聆聽位置”來避開它。許多人很“鐵齒”，偏偏不信邪，就是想要與駐波正面交鋒。老實說，我已經(jīng)“鐵齒”過了，我的經(jīng)驗就是老人言。如果您不聽老人言，吃虧就會在眼前。
十三、音響空間要考慮殘響時間問題嗎
　　什么是殘響？“殘響”英文是Reverberation，中文也有稱混響或余響者。表面上看，殘響好象與回音、堂音是相同的東西，實則不然�；匾羰侵府斠粋�聲音發(fā)出后，我們可以在稍后聽到另一個相同的聲音，就好象聲音跑出去后又回來了，所以叫回音。堂音（Ambience）指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛，它是由聲音發(fā)出之后的第一次反射音以及稍后的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時間，我們可以概略的判斷該空間的大小。殘響有嚴格的定義
　　至于殘響，顧名思義，它當然也是聲音發(fā)出之后殘留在空間中的響應(yīng)。不過，它還附帶了一個嚴格的規(guī)定，那就是：當一個聲源發(fā)出聲音之后，聲音強度降低到只有最初的負60dB強度時的時間，我們就稱它為為殘響時間。注意到?jīng)]有，關(guān)鍵的數(shù)字就是“負60dB的強度”。這也就是一般人所稱的RT-60。
　　到底殘響時間對于聽音樂有什么重要性呢？雖然它不能代表聲音表現(xiàn)的一切，但是它對于聲音的“質(zhì)”具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否；或者是比較明亮的、華麗的等等。在現(xiàn)代的音樂廳設(shè)計中，殘響時間通常都訂在2秒左右。
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