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淺談電視音響錄制與模擬技藝(2)
三. 音響錄制技藝收錄自然音響要比語言錄音困難得多，因為它受場地、環(huán)境以及聲源等的條件限制。比如，錄制飛機(jī)的聲音需要到飛機(jī)場，錄制鳥兒的鳴叫需要到僻靜的山林等等。而且音響動態(tài)范圍極大，聲音大者可超過聽覺范圍，聲音小者常常被環(huán)境噪聲所淹沒，有些音響頻譜很寬，有些音響頻率很窄。因此，錄音時要使用專用的設(shè)備及專用的傳聲器，同時又要掌握恰當(dāng)?shù)氖耙艏记伞＿@里介紹幾個具有代表性的音響的錄制方法。
1.錄制鳥叫聲
收錄鳥叫聲首先要了解鳥類的習(xí)性和鳥叫的規(guī)律。首先在收錄前先去現(xiàn)場了解和體驗一下，以便熟悉環(huán)境，掌握鳥叫的規(guī)律和特點。其次，要做好技術(shù)準(zhǔn)備，把設(shè)備調(diào)試好。錄制鳥叫聲一般用強(qiáng)指向性傳聲器，這是因為鳥叫聲較低，常被周圍噪聲所掩沒。第三，選擇寂靜的環(huán)境并有山林回響的地方作為收錄點，因為在有回響的山林中，小鳥鳴叫聲委婉動聽，而且聲音響亮，這樣錄制的鳥叫聲逼真自然。
許多鳥聚集在深山樹林中，清晨時刻鳴叫聲最為頻繁，而且叫聲優(yōu)美清亮。錄制前把音量位置確定一下，最重要的是控制信噪比，必須保證鳥叫的最弱聲要超出環(huán)境雜音的6db以上，否則錄制的音響會因噪聲大而不能使用。為了提高信噪比，也是為了防止風(fēng)聲，最好使用防風(fēng)罩或者使用高通帶濾波器，如果無此類裝置則可多衰減些低音頻率，因為鳥叫聲頻率大多集中在高頻段。
想收錄整個鳥群的叫聲氣氛時，可使用無方向性傳聲器，想收錄一只鳥叫聲或者是特定種類的鳥叫聲時，就要使用單方向性傳聲器。鳥類是飛禽，在山林中自由飛翔，所以想在一個地方收錄各種鳥叫聲是有困難的。要追蹤拾取鳥叫聲時，建議使用集聲器，它不僅效果好而且使用方便。如果沒有集聲器時，用塑料傘代替也可達(dá)到定向拾音目的。
2.錄制昆蟲鳴叫聲
昆蟲的種類甚多，但是，能鳴叫的昆蟲只有蟬、蟋蟀和蟈蟈兒等。這些昆蟲發(fā)出的聲音，音色好、有節(jié)奏感，很是動聽。這種聲音有它獨特的風(fēng)味和魅力。
對昆蟲鳴叫聲的錄音方法有兩種，一是把少數(shù)的昆蟲放在蟲籠中在室內(nèi)收錄，二是夜間在野外草叢中收錄種類較多的蟲叫聲。
一只或數(shù)只昆蟲放在籠中，收錄它的鳴叫聲時，傳聲器與聲源的距離不要過于靠近，可在1m左右。傳聲器設(shè)置過近時，往往會使昆蟲受驚嚇而停止鳴叫。另外，傳聲器過于靠近聲源其錄制的聲音就像金屬聲，刺耳又不好聽。這一現(xiàn)象在回響小的房屋內(nèi)更為顯著。
這些昆蟲的聲音頻率很高，因此，拾音時就要選用高頻特性好的電容式傳聲器。特別是在室內(nèi)收錄，錄音對象少，距離也近，使用頻帶寬的電容式傳聲器是最好的。
在野外收錄昆蟲聲時，不是針對某一個昆蟲聲，而是要收錄昆蟲的“合唱”氣氛的聲音，也就是說，不是僅要一只蟲子的點聲源，而是要群體蟲聲的綜合音響，因而聲場就要寬，若錄制成立體聲效果會更好。
如果人拿著傳聲器直接進(jìn)入草叢中拾音，會使蟲子受驚嚇而停止鳴叫。一般情況下，傳聲器可用架子架設(shè)或者吊掛在樹枝上，將傳聲器用較長的音頻電纜引到室內(nèi)與錄音機(jī)相連接進(jìn)行錄音。
無風(fēng)而潮濕的夜晚蟲叫聲最多，收錄時可選擇這樣的時刻。在城市可以在夜間10點至深夜錄音，此時周圍比較安靜能錄出信噪比高的蟲叫音響。在野外收錄時可用無方向性傳聲器，考慮到風(fēng)聲的影響，把傳聲器的音質(zhì)開關(guān)調(diào)至“V”點效果更好。
3.錄制河川流水聲
錄制河川流水也要選擇環(huán)境，最好選擇山間里的小河，收錄點置于河道的曲折處。曲折處的流水不僅動聽而且音色富于變化。如果無曲折處，可在河流中放置一些石塊或木樁，作為障礙物使河水分流，當(dāng)河水流過障礙物時水的聲音就會發(fā)生變化，形成動聽的音色。錄制大河流水聲時，要選擇兩岸有山的大河，借助山間的回響來增加大河奔流的氣勢。錄制河川流水要使用無方向動圈式傳聲器。錄制小河流水時把傳聲器放得近一些，錄制大河流水時則傳聲器要放的遠(yuǎn)一些。在技術(shù)處理上，由于河水是連續(xù)聲，不要加任何補(bǔ)償，音量要控制在-10db左右，流水聲的動態(tài)變化不大，在錄音過程中不需要過多地進(jìn)行錄音電平調(diào)整。
4.錄制海浪聲
海浪聲的錄制，首先要選擇好的海岸環(huán)境，錄制洶涌澎湃的海浪聲要選擇有巖石的地方，錄制平靜的海浪聲要選擇有沙灘的海邊，最好使用無指向性動圈傳聲器，切忌使用電容傳聲器，因為，電容傳聲器容易受潮而產(chǎn)生噪聲，錄制海浪聲可多使用幾只傳聲器在不同位置上，采取遠(yuǎn)距離拾音方法。錄制洶涌的海浪聲，聲音的低頻不能衰減，為了增強(qiáng)洶涌的海浪氣勢，有時還要把聲音的低頻提升一些，錄制平靜的海浪時，要把聲音的中高頻提升一些。海浪的聲強(qiáng)級很高，但動態(tài)變化不大，音量可控制在-2db左右。使用耳機(jī)監(jiān)聽時，可能感到聲音小或氣勢不夠，這是因為耳機(jī)的低音頻率少的緣故造成的。
在海岸邊收錄海浪聲音時，大多數(shù)的場合都會受風(fēng)聲干擾，這就給拾音工作增加了困難。傳聲器的方向一般都要向海的方向設(shè)置，因此，海風(fēng)聲就會迎面吹來，所以，就有必要準(zhǔn)備好防風(fēng)罩，選用傳聲器時也要選有抗風(fēng)裝置的傳聲器。如果風(fēng)是從海面以外的方向吹來時，可用人的身體遮擋，要使風(fēng)不要直接吹到傳聲器上。
海風(fēng)是在預(yù)料不到的時候吹來的，因此，應(yīng)該用比較長的時間來收錄，以便從中選出優(yōu)質(zhì)可用的聲音編輯在一起。同時還要耐心地收錄具有各種變化的海浪聲，這樣做的目的是日后容易從中選擇出有用的海浪音響。
5.錄制火車聲
火車聲有多種樣式，如火車疾駛聲、火車開動聲、火車爬坡聲、火車過橋聲等，其中有車頭的聲音，也有車廂的聲音，還有兩列火車交匯的聲音。因此，收錄火車的聲音要根據(jù)音響用途來選擇拾音地點，不同的火車聲要在不同的場地進(jìn)行收錄。如火車的疾駛聲，就要在平原上收錄，最好是在清晨或是傍晚，使用兩只單指向性傳聲器，分開放置于鐵道的一側(cè)，距鐵道稍遠(yuǎn)一些。火車疾駛是連續(xù)聲，聲級雖高但動態(tài)變化不大，音質(zhì)可不必補(bǔ)償，音量要根據(jù)火車的遠(yuǎn)近來調(diào)整，由遠(yuǎn)處開來的火車進(jìn)入某一地段時，再把音量逐漸控制到某一電平上，當(dāng)火車進(jìn)入傳聲器拾取區(qū)時，音量應(yīng)一點點地調(diào)小，離開拾音地段時再把音量逐漸關(guān)掉�；疖嚨目焖偌柴偮�，一般情況下需要拾取1分鐘左右的時間，當(dāng)然也可以錄的長一些，但是，錄的太長就沒有了列車飛速疾駛的音響感覺。
6.錄制車間噪音
車間里的噪音主要是機(jī)器運轉(zhuǎn)，工具操作時發(fā)出的聲響，不要認(rèn)為收錄這類聲音是很容易，而把它簡單化，實際上真正錄好和錄出生產(chǎn)車間的聲音特點來并不是那么容易。在收錄之前，先要到車間體驗一下，找出車間噪聲的特點和規(guī)律，然后設(shè)計一下，哪些聲音錄成全景，哪些聲音錄成中景或特寫。機(jī)床的聲音，雖然聽起來都是馬達(dá)的轉(zhuǎn)動聲，但仔細(xì)聽時每個機(jī)床的聲音都有各自的特點，比如車床的卡盤是轉(zhuǎn)動的，加工零件時聲音較長，聲音高頻豐富；刨床刀具則是直線運動，聲音較短；而沖床則是發(fā)出“咣當(dāng)”的瞬間沖擊聲。全車間的雜音就是由這些不同特點的聲音所構(gòu)成。所以，錄制特寫的聲音就要使用單指向性傳聲器，采取近距離拾音。錄制全景聲音就要使用無指向性傳聲器，采取遠(yuǎn)距離拾音。這樣拾取聲音，即使是車間里的聲音很雜亂，每種機(jī)器也都可以擁有自己的獨特“語言”聲。一個優(yōu)秀的錄音師會根據(jù)畫面對音響的不同要求，錄制出千差萬別的個性化音響，以此來完成自己的完美地音響創(chuàng)作。
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