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由國際舞臺美術組織OISTAT、中國舞臺美術學會、浙江省文化廳、浙江省文聯(lián)主辦的第二屆國際舞臺燈光設計會議，4月3日至6日在浙江杭州召開。中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平，浙江省文聯(lián)黨組書記吳天行，浙江省文化廳廳長楊建新，中國劇協(xié)副主席李樹建、羅懷臻，中國劇協(xié)顧問、中國戲曲學會會長薛若琳，中國舞臺美術學會會長蔡體良，龔和德、胡妙勝、韓生、毛時安等國內著名專家學者及眾多院團代表出席會議，同時出席的還有國際舞臺美術組織OISTAT原主席MichaelRamsaur、現(xiàn)任主席LouisJanssen及來自國內和美國、英國、荷蘭、芬蘭、瑞典、韓國等國家的燈光設計師、行業(yè)組織代表，及相關院校和演出團體的代表百余人參加了會議。
會議由國際舞臺美術組織前任主席、斯坦福大學戲劇系教授邁克·倫瑟主持。演講中，國際舞臺美術組織主席、荷蘭劇場咨詢師路易斯·楊森展現(xiàn)了國際劇場建設的情況；海軍政治部文工團一級舞美設計劉文豪講述了目前國內燈光設計情況，簡要介紹了目前中國的五大演出類型及燈光設計的不同特點；澳大利亞燈光設計師奈杰爾·萊文斯概括了燈光設計師需要具備的能力，以及應如何把燈光藝術與設備技術結合起來；中國戲曲學院舞美系副主任馬路介紹了該院相關專業(yè)的課程設置及教育實踐工作；荷蘭燈光設計師漢克·萬·吉斯特描述了他從繪畫作品中得到的燈光設計靈感，展現(xiàn)了根據(jù)相關畫作創(chuàng)作的燈光設計作品。
會議期間，一場名為“乘光如歌，對語正平”的周正平當代燈光藝術作品研討會同期舉行，研討會主角周正平是中國當代具有重要地位的舞美燈光設計家之一，最近國際舞臺美術組織和捷克斯洛伐克文化部向周正平發(fā)出邀請，周正平將作為中國燈光設計師出席“布拉格國際舞美展”，并攜作品參展。他的作品涉及京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔、音樂劇等40多個劇種，達230多臺劇目，單是列入“國家舞臺藝術精品工程”的系列劇目就有18部。
探討舞美燈光的時代脈絡
周正平初習戲曲表演，80年代起頭燈光設計，今日成為中國當代具有首要地位的舞美燈光設計家之一，個人作品具有鮮明的時代特點，通過對周正平作品的探討，能夠清楚地觸摸到舞臺美術的時代脈絡。
知名導演楊小青充溢情緒地回首了她和周正平自86年以來合作的作品。覺得周正平從《大觀園》起步，由《陸游與唐婉》露崢嶸，到《西廂記》成熟，為提升越劇現(xiàn)代審美，建立詩化寫意的舞臺美學做出了貢獻。
與會專家一致覺得，國內尚無與當今舞臺燈光創(chuàng)作相匹的理論作品，呼吁業(yè)內同行徑新時代新劇目標舞臺燈光盡早進行理論總結。
周正平的燈光設計引起國際舞美專家的關注，此次會議有現(xiàn)任國際舞美組織主席路易斯-詹森(荷蘭)和前任國際舞臺美術組織主席邁克爾。倫瑟(美國)以及十幾個國家三十幾位境外代表出席。前任國際舞臺美術組織主席，美國斯坦福大學戲劇系教授邁克爾-倫瑟認為周正平“擁有藝術和技術的才能”，設計出的是“富有想象力的燈光”，能“觀眾更加愉悅地享受演出和理解演出”。邁克爾對于中國戲劇出版社出版的周正平兩部燈光作品專著：《光的戲劇——周正平舞臺燈光藝術》，《明堂·靈光——周正平舞臺燈光設計作品集》予以高度評價，他說；“專門介紹燈光設計的書籍目前不夠多，我們有幸看到周正平的燈光設計實錄，為這一世界重要學科的文獻中增添了非同尋常的新品�！�
會議演講中，國際舞臺美術組織主席、荷蘭劇場咨詢師路易斯·楊森展現(xiàn)了國際劇場建設的情況；海軍政治部文工團一級舞美設計劉文豪講述了目前國內燈光設計情況，簡要介紹了目前中國的五大演出類型及燈光設計的不同特點；澳大利亞燈光設計師奈杰爾·萊文斯概括了燈光設計師需要具備的能力，以及應如何把燈光藝術與設備技術結合起來；中國戲曲學院舞美系副主任馬路介紹了該院相關專業(yè)的課程設置及教育實踐工作；荷蘭燈光設計師漢克·萬·吉斯特描述了他從繪畫作品中得到的燈光設計靈感，展現(xiàn)了根據(jù)相關畫作創(chuàng)作的燈光設計作品。
關注燈光行業(yè)未來發(fā)展
周正平對舞臺燈光設計行業(yè)的熱愛，不僅體現(xiàn)在用燈光為觀眾詮釋出的作品上，還體現(xiàn)在他對舞臺燈光未來發(fā)展的持續(xù)關注�！拔沂茄輪T出身，知道根據(jù)不同造型的內涵給予不同的燈光處理，特別是燈光要分毫不差地打在節(jié)奏上，使音樂、表演、燈光在同一節(jié)拍完成�！敝苷秸f。
研討會上，當下舞臺燈光設計中存在的某些問題也成為焦點之一。中國舞臺美術學會會長蔡體良總結道：“國內目前70%的舞臺燈光還沒有進入藝術創(chuàng)作層面；70%的現(xiàn)代設備和器具還停留在照明的功能上；70%的舞臺資源還沒有得到有效的、藝術的運用。”
而奢侈豪華的“晚會化”舞臺飽受專家詬病。中國戲劇家協(xié)會分黨組書記季國平尖銳地指出：“無節(jié)制的大制作令人對舞臺美術失去好感，甚至演員表演水平的下降也與當前的舞臺美術風氣有很大關系�！�
在此背景下，周正平的“巧用”、“惜用”燈光凸顯其重要的研討價值。周正平提出了“設計者要有導演意識，要有整體思維”、“要用光如潑，又要惜光如金。擺對燈光在戲劇中的位置和作用，該繁則繁，該簡則簡”。中國藝術研究院話劇研究所所長劉彥君如此評價周正平作品：“詩意和深刻并沒有因為少用燈光而削弱，反而得到凸顯與強調�！�
作為舞臺燈光產品制造大國，近幾年行業(yè)的發(fā)展走向繁榮，但隨著越來越多的中小型企業(yè)不斷涌入，國內燈光產業(yè)出現(xiàn)了惡性競爭的傾向。
周正平認為這是中國舞臺燈光設計師們不愿看到的一個問題，也會對藝術追求產生負面影響。“中國的制造業(yè)過于龐大，互相之間競爭在所難免，現(xiàn)在我們舞臺燈光市場就缺少規(guī)范化的管理機構�！�
同時他也表示，經(jīng)過這么多年的一個探索，中國舞美燈光體制已經(jīng)漸漸成熟了，中國的藝術家們的機會是很多的。但現(xiàn)在面臨的問題是，我們的舞臺藝術應該如何與國際接軌？融入到國際化的舞臺中去，這是當代舞臺美術家要去思考、探索、追尋的一個問題。
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文章來源：舞臺燈光網(wǎng)
