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由國際舞臺美術組織OISTAT、中國舞臺美術學會、浙江省文化廳、浙江省文聯(lián)主辦的第二屆國際舞臺燈光設計會議，4月3日至6日在浙江杭州召開。中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平，浙江省文聯(lián)黨組書記吳天行，浙江省文化廳廳長楊建新，中國劇協(xié)副主席李樹建、羅懷臻，中國劇協(xié)顧問、中國戲曲學會會長薛若琳，中國舞臺美術學會會長蔡體良，龔和德、胡妙勝、韓生、毛時安等國內(nèi)著名專家學者及眾多院團代表出席會議，同時出席的還有國際舞臺美術組織OISTAT原主席MichaelRamsaur、現(xiàn)任主席LouisJanssen及來自國內(nèi)和美國、英國、荷蘭、芬蘭、瑞典、韓國等國家的燈光設計師、行業(yè)組織代表，及相關院校和演出團體的代表百余人參加了會議。
會議由國際舞臺美術組織前任主席、斯坦福大學戲劇系教授邁克·倫瑟主持。演講中，國際舞臺美術組織主席、荷蘭劇場咨詢師路易斯·楊森展現(xiàn)了國際劇場建設的情況；海軍政治部文工團一級舞美設計劉文豪講述了目前國內(nèi)燈光設計情況，簡要介紹了目前中國的五大演出類型及燈光設計的不同特點；澳大利亞燈光設計師奈杰爾·萊文斯概括了燈光設計師需要具備的能力，以及應如何把燈光藝術與設備技術結(jié)合起來；中國戲曲學院舞美系副主任馬路介紹了該院相關專業(yè)的課程設置及教育實踐工作；荷蘭燈光設計師漢克·萬·吉斯特描述了他從繪畫作品中得到的燈光設計靈感，展現(xiàn)了根據(jù)相關畫作創(chuàng)作的燈光設計作品。
會議期間，一場名為“乘光如歌，對語正平”的周正平當代燈光藝術作品研討會同期舉行，研討會主角周正平是中國當代具有重要地位的舞美燈光設計家之一，最近國際舞臺美術組織和捷克斯洛伐克文化部向周正平發(fā)出邀請，周正平將作為中國燈光設計師出席“布拉格國際舞美展”，并攜作品參展。他的作品涉及京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔、音樂劇等40多個劇種，達230多臺劇目，單是列入“國家舞臺藝術精品工程”的系列劇目就有18部。
探討舞美燈光的時代脈絡
周正平初習戲曲表演，80年代起頭燈光設計，今日成為中國當代具有首要地位的舞美燈光設計家之一，個人作品具有鮮明的時代特點，通過對周正平作品的探討，能夠清楚地觸摸到舞臺美術的時代脈絡。
知名導演楊小青充溢情緒地回首了她和周正平自86年以來合作的作品。覺得周正平從《大觀園》起步，由《陸游與唐婉》露崢嶸，到《西廂記》成熟，為提升越劇現(xiàn)代審美，建立詩化寫意的舞臺美學做出了貢獻。
與會專家一致覺得，國內(nèi)尚無與當今舞臺燈光創(chuàng)作相匹的理論作品，呼吁業(yè)內(nèi)同行徑新時代新劇目標舞臺燈光盡早進行理論總結(jié)。
周正平的燈光設計引起國際舞美專家的關注，此次會議有現(xiàn)任國際舞美組織主席路易斯-詹森(荷蘭)和前任國際舞臺美術組織主席邁克爾。倫瑟(美國)以及十幾個國家三十幾位境外代表出席。前任國際舞臺美術組織主席，美國斯坦福大學戲劇系教授邁克爾-倫瑟認為周正平“擁有藝術和技術的才能”，設計出的是“富有想象力的燈光”，能“觀眾更加愉悅地享受演出和理解演出”。邁克爾對于中國戲劇出版社出版的周正平兩部燈光作品專著：《光的戲劇——周正平舞臺燈光藝術》，《明堂·靈光——周正平舞臺燈光設計作品集》予以高度評價，他說；“專門介紹燈光設計的書籍目前不夠多，我們有幸看到周正平的燈光設計實錄，為這一世界重要學科的文獻中增添了非同尋常的新品。”
會議演講中，國際舞臺美術組織主席、荷蘭劇場咨詢師路易斯·楊森展現(xiàn)了國際劇場建設的情況；海軍政治部文工團一級舞美設計劉文豪講述了目前國內(nèi)燈光設計情況，簡要介紹了目前中國的五大演出類型及燈光設計的不同特點；澳大利亞燈光設計師奈杰爾·萊文斯概括了燈光設計師需要具備的能力，以及應如何把燈光藝術與設備技術結(jié)合起來；中國戲曲學院舞美系副主任馬路介紹了該院相關專業(yè)的課程設置及教育實踐工作；荷蘭燈光設計師漢克·萬·吉斯特描述了他從繪畫作品中得到的燈光設計靈感，展現(xiàn)了根據(jù)相關畫作創(chuàng)作的燈光設計作品。
關注燈光行業(yè)未來發(fā)展
周正平對舞臺燈光設計行業(yè)的熱愛，不僅體現(xiàn)在用燈光為觀眾詮釋出的作品上，還體現(xiàn)在他對舞臺燈光未來發(fā)展的持續(xù)關注。“我是演員出身，知道根據(jù)不同造型的內(nèi)涵給予不同的燈光處理，特別是燈光要分毫不差地打在節(jié)奏上，使音樂、表演、燈光在同一節(jié)拍完成�！敝苷秸f。
研討會上，當下舞臺燈光設計中存在的某些問題也成為焦點之一。中國舞臺美術學會會長蔡體良總結(jié)道：“國內(nèi)目前70%的舞臺燈光還沒有進入藝術創(chuàng)作層面；70%的現(xiàn)代設備和器具還停留在照明的功能上；70%的舞臺資源還沒有得到有效的、藝術的運用。”
而奢侈豪華的“晚會化”舞臺飽受專家詬病。中國戲劇家協(xié)會分黨組書記季國平尖銳地指出：“無節(jié)制的大制作令人對舞臺美術失去好感，甚至演員表演水平的下降也與當前的舞臺美術風氣有很大關系�！�
在此背景下，周正平的“巧用”、“惜用”燈光凸顯其重要的研討價值。周正平提出了“設計者要有導演意識，要有整體思維”、“要用光如潑，又要惜光如金。擺對燈光在戲劇中的位置和作用，該繁則繁，該簡則簡”。中國藝術研究院話劇研究所所長劉彥君如此評價周正平作品：“詩意和深刻并沒有因為少用燈光而削弱，反而得到凸顯與強調(diào)。”
作為舞臺燈光產(chǎn)品制造大國，近幾年行業(yè)的發(fā)展走向繁榮，但隨著越來越多的中小型企業(yè)不斷涌入，國內(nèi)燈光產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了惡性競爭的傾向。
周正平認為這是中國舞臺燈光設計師們不愿看到的一個問題，也會對藝術追求產(chǎn)生負面影響�！爸袊闹圃鞓I(yè)過于龐大，互相之間競爭在所難免，現(xiàn)在我們舞臺燈光市場就缺少規(guī)范化的管理機構(gòu)�！�
同時他也表示，經(jīng)過這么多年的一個探索，中國舞美燈光體制已經(jīng)漸漸成熟了，中國的藝術家們的機會是很多的。但現(xiàn)在面臨的問題是，我們的舞臺藝術應該如何與國際接軌？融入到國際化的舞臺中去，這是當代舞臺美術家要去思考、探索、追尋的一個問題。
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文章來源：舞臺燈光網(wǎng)
