響的理性思維 音響二十要

內(nèi)容導(dǎo)航： 第1頁(yè)：音響第一要：音質(zhì) 第2頁(yè)：音響第二要：音色 第3頁(yè)：音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力 第4頁(yè)：音響第四要：音場(chǎng)表現(xiàn) 第5頁(yè)：音響第五要：聲音的密度與重量感 第6頁(yè)：音響第六要：透明感 第7頁(yè)：音響第七要：層次感 第8頁(yè)：音響第八要：定位感 第9頁(yè)：音響第九要：活生感 第10頁(yè)：音響第十要：結(jié)像力與形體感 第11頁(yè)：音響第十一要：解析力 第12頁(yè)：音響第十二要：速度感與瞬時(shí)反應(yīng) 第13頁(yè)：音響第十三要：強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比 第14頁(yè)：音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例 第15頁(yè)：音響第十五要：樂(lè)器與人聲的質(zhì)感、空氣感 第16頁(yè)：音響十六要：細(xì)節(jié)再生 第17頁(yè)：音響第十七要：空間感 第18頁(yè)：音響第十八要：整體平衡性 第19頁(yè)：音響第十九要：器材個(gè)性 第20頁(yè)：音響第二十要：搭配上的推薦 第21頁(yè)：結(jié)語(yǔ)

音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例

　　到底樂(lè)器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如煉？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問(wèn)題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂(lè)團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)（現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽(tīng)到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂(lè)器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè)要作大小比例。樂(lè)器如此，人聲亦然。
　　其實(shí)，樂(lè)器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫(xiě)「樂(lè)器與人聲的大小比例」時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。

頁(yè)碼： 上一頁(yè)  1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21  下一頁(yè)

更多相關(guān)：  AV集成

©版權(quán)所有。未經(jīng)許可，不得轉(zhuǎn)載。