舞臺(tái)燈光創(chuàng)作：要用光如潑，又要惜光如金
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國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目花鼓戲《老表軼事》——湖南省花鼓戲院
今年是中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)成立30周年，為進(jìn)一步促進(jìn)繁榮中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)交流，一場(chǎng)名為“乘光如歌，對(duì)語(yǔ)正平”的舞臺(tái)燈光藝術(shù)研討會(huì)4月3日至6日在杭州舉行。這是國(guó)內(nèi)第一次以戲劇舞臺(tái)燈光為主題的大型研討會(huì)。
400余位國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者濟(jì)濟(jì)一堂，以展示、討論的方式，不僅對(duì)舞美燈光設(shè)計(jì)家周正平的個(gè)人創(chuàng)作及風(fēng)格進(jìn)行梳理、探討，還就國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作、理論建設(shè)和人才培養(yǎng)等業(yè)界關(guān)注的問(wèn)題進(jìn)行了研討。
梳理舞美燈光發(fā)展脈絡(luò)
周正平從上世紀(jì)80年代初開始從事燈光設(shè)計(jì)，在近30年的工作時(shí)間里，他的作品涉及京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔、豫劇、評(píng)劇、粵劇、花鼓戲、曲劇等40多個(gè)戲曲劇種以及話劇、歌劇等舞臺(tái)領(lǐng)域，參與設(shè)計(jì)作品250多部，幾乎拿遍了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。他的燈光設(shè)計(jì)體現(xiàn)出戲曲婉約的古典氣韻，使現(xiàn)代化的燈光與中國(guó)古老戲曲相融，形成“以光代景，以光傳情”的詩(shī)化藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“燈光詩(shī)人”。周正平作為中國(guó)當(dāng)代具有重要地位的舞美燈光設(shè)計(jì)家之一，他的個(gè)人作品具有鮮明的時(shí)代特征，通過(guò)探討周正平作品，能夠清晰地觸摸到國(guó)內(nèi)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。
做為研討會(huì)的首位發(fā)言人，著名導(dǎo)演楊小青回顧了她和周正平自1986年以來(lái)合作的作品，認(rèn)為周正平從《大觀園》起步，由《陸游與唐婉》露崢嶸，到《西廂記》成熟，為提升越劇現(xiàn)代審美，樹立詩(shī)化寫意的舞臺(tái)美學(xué)做出了貢獻(xiàn)。
中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)季國(guó)平表示：“周正平的燈光藝術(shù)探索和創(chuàng)作的過(guò)程，正伴隨著改革開放的年代，伴隨著現(xiàn)代舞臺(tái)科技在中國(guó)的快速發(fā)展，伴隨著我國(guó)當(dāng)代戲劇藝術(shù)新的繁榮。作為當(dāng)代頗具代表性的燈光藝術(shù)家，研討周正平的燈光藝術(shù)，從某種意義上講就是研討當(dāng)代中國(guó)的舞臺(tái)燈光藝術(shù)，研討當(dāng)代戲劇演出舞美的發(fā)展歷史。”
巧用科技 理性創(chuàng)作
研討會(huì)上，當(dāng)下舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中存在的某些問(wèn)題也成為焦點(diǎn)之一。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔡體良總結(jié)道：“國(guó)內(nèi)目前70%的舞臺(tái)燈光還沒(méi)有進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作層面；70%的現(xiàn)代設(shè)備和器具還停留在照明的功能上；70%的舞臺(tái)資源還沒(méi)有得到有效地、藝術(shù)地運(yùn)用�！�
而奢侈豪華的“晚會(huì)化”舞臺(tái)亦被專家詬病。季國(guó)平指出，無(wú)節(jié)制的大制作令人對(duì)舞臺(tái)美術(shù)失去好感，甚至演員表演水平的下降也與當(dāng)前的舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)氣有很大關(guān)系。如何把技術(shù)性很強(qiáng)的燈光設(shè)計(jì)與藝術(shù)性極高的舞臺(tái)創(chuàng)造相結(jié)合，把燈光技術(shù)轉(zhuǎn)化為戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作手段，特別是如何運(yùn)用到民族戲曲藝術(shù)上，是要有大智慧的，如果忽略了戲曲的特性和劇目的實(shí)際，過(guò)度使用舞臺(tái)技術(shù)手段未見得是什么好事，有時(shí)大制作反而使人對(duì)舞美失去好感。季國(guó)平舉例說(shuō)：“現(xiàn)在青年戲曲演員表演水平的下降，原因固然是多方面的，但其中原因之一，與演員對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的過(guò)分依賴或舞臺(tái)技術(shù)不節(jié)制的干擾是否有關(guān)？值得我們深思�！�
對(duì)此，蔡體良也深有體會(huì)，當(dāng)前舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的態(tài)勢(shì)五花八門，有搖旗吶喊的，有占山為王的，有擺弄包裝的，而循入“晚會(huì)化”的泥潭或走“豪門”的路徑等等，心態(tài)浮躁，少了點(diǎn)理性思考。
在此背景下，周正平的“巧用”“惜用”燈光無(wú)疑凸顯其重要的研討價(jià)值。蔡體良指出周正平在替代顏料畫的布景創(chuàng)作歷程中，用“墨”愈來(lái)愈惜墨如金，用“色”愈來(lái)愈純情，表述的語(yǔ)言也愈來(lái)愈簡(jiǎn)練、深沉。周正平自己總結(jié)說(shuō)，“設(shè)計(jì)者要有導(dǎo)演意識(shí)，要有整體思維”“要用光如潑，又要惜光如金”“擺對(duì)燈光在戲劇中的位置和作用，該繁則繁，該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)”。
同時(shí)，業(yè)內(nèi)專家發(fā)出呼吁，目前國(guó)內(nèi)尚無(wú)與當(dāng)今舞臺(tái)燈光創(chuàng)作相匹配的理論作品，希望業(yè)內(nèi)同行為新時(shí)期新劇目的舞臺(tái)燈光盡早進(jìn)行理論總結(jié)。
帶領(lǐng)中國(guó)舞臺(tái)燈光走出國(guó)門
由于這些年在燈光設(shè)計(jì)上取得的驕人成績(jī)，周正平的作品頻頻在美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)等國(guó)家和地區(qū)的舞臺(tái)上得以展現(xiàn)。他多次參加世界舞美界的奧林匹克——布拉格國(guó)際舞美展以及在韓國(guó)首爾舉行的世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)展，向世界舞美界展示中國(guó)當(dāng)代舞美藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)采。
而此次舉辦的周正平燈光藝術(shù)作品研討會(huì)同樣引起了國(guó)際舞美專家的關(guān)注，現(xiàn)任國(guó)際舞美組織主席路易斯·詹森（荷蘭），前任主席邁克爾·倫瑟（美國(guó)）以及來(lái)自瑞士、澳大利亞、菲律賓等十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)的30多位專家代表參與了會(huì)議。
在美國(guó)斯坦福大學(xué)擔(dān)任戲劇系教授的邁克爾·倫瑟認(rèn)為，周正平“擁有藝術(shù)和技術(shù)的才能”，設(shè)計(jì)出的是“富有想象力的燈光”，能讓“觀眾更加愉悅地享受演出和理解演出”。邁克爾對(duì)于周正平兩部燈光作品專著予以高度評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“專門介紹燈光設(shè)計(jì)的書籍目前不夠多，我們有幸看到周正平的燈光設(shè)計(jì)實(shí)錄，為這一學(xué)科的文獻(xiàn)增添了非同尋常的新品�！�
最近國(guó)際舞美組織和捷克斯洛伐克文化部向周正平發(fā)出邀請(qǐng)，周正平將作為中國(guó)燈光設(shè)計(jì)師攜作品參加今年的“布拉格國(guó)際舞美展”。
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